Зрители будут думать о реквизите или недостатке и упустят шутку.
Лучший способ исправить недостаток, слабое место в сюжетной линии — это чтобы один из персонажей шоу вынес его на первый план. Фред мог сказать Рики: - Это не имеет никакого смысла.
Рики тогда объяснит Фреду, как и почему это имеет смысл, и когда Фред сказал: - О, понятно, - зрители также сказали бы: - О, понятно.
История двух тунцов — хороший пример того, как сильно мы старались для реальности. Часть этого эпизода была связана с пари на семьдесят пять долларов, которое Люси и Этель заключили с Фредом и Рики о том, кто поймает самую большую рыбу на следующий день. Женщины должны были использовать одну лодку, а мужчины — другую. Мы установили это в первой сцене.
Вторая сцена начинается с того, что дверь в квартиру Рикардо открывается. Люси и Этель входят, неся шестидесятифунтового тунца. Этель кричит о том, как нелепо тратить столько денег на тунца. Люси пытается оправдать это, говоря ей, что мужчина сказал, что они, возможно, не будут бегать завтра. - Хочешь потерять семьдесят пять долларов? Давай, спрячем это. - Они кладут его в ванну в нашей ванной.
Сцена продолжается, когда дверь квартиры Мертц открывается, и входят Рики и Фред, неся еще одного шестидесятифунтового тунца. Обмен диалогами почти такой же, Фред говорит то же, что сказала Этель, а Рики использует то же оправдание, что и Люси. Когда Рики заканчивает словом - Хочешь потерять семьдесят пять долларов? - Фред тут же говорит: - Где мы можем это спрятать? - И, конечно, они прячут его в ванной Мертц.
Рики возвращается в свою квартиру, а Этель — в свою.
Когда Рики собирается принять ванну, Люси звонит Этель и говорит ей поторопиться, им нужно переместить тунца, и что она задержит Рики, пока они этого не сделают.
- Но я как раз собиралась принять ванну, — говорит Этель.
- Неважно, — отвечает Люси, - ты можешь принять ванну позже. Поторопись!
Во время этого телефонного разговора Фред заходит на кухню Рикардо и говорит Рики, что Этель собирается принять ванну, и они оба спешат вниз по лестнице черного хода.
Затем девушки несут своего тунца в квартиру Мертц и прячут
его в своей ванной. Фред и Рики берут своего тунца и прячут его в ванне Рикардо.
Этот тип близкого промаха очень похож на французский фарс, только во французском фарсе это все происходит между мужьями и любовниками, а не между тунцами.
Одна и та же рутина с вариациями повторялась несколько раз, и все сходили с ума, пытаясь понять, как чертовы тунцы продолжали появляться в том же месте, откуда их только что взяли. Фред говорит Рики: - Может, они плывут вверх по течению, как лосось.
Пытаясь спрятать наших тунцов в другом месте, и женщины делали все то же самое, что и мужчины, несущие шестидесятифунтовую рыбу. Они налетели на женщин в коридоре, и, конечно, же со своим тунцом в руках.
У нас был отличный отдел реквизита, и они сделали два идеально выглядящих шестидесятифунтовых резиновых тунца, и я уверен, что наши телезрители подумали бы, что это настоящие рыбы.
Мы использовали их в течение первых трех дней репетиций, и когда переносили с одного места на другое, довольно хорошо притворялись, что это настоящие шестидесятифунтовые тунцы. Но мы знали, что это не так, и я был уверен, что наша публика в студии также узнает. Независимо от того, насколько хорошо наш отдел реквизита их сделал, они просто не будут работать достаточно хорошо. Рыбача с тех пор, как я не помню, сколько времени, я знал, что наши действия и реакции в этой конкретной рутине были бы на 1000 процентов лучше, если бы мы имели дело со скользкими, не чешуйчатыми, вонючими, настоящими шестидесятифунтовыми тунцами.
В конце последнего дня репетиций мы всегда проводили генеральную репетицию. После этого в моем офисе проводилось совещание. На этом совещании присутствовали сценаристы Боб, Маделин и Джесс; наш режиссер в то время Билл Эшер; Карл Фройнд; наш помощник режиссера Джек Олдворт (мы повысили Пейсли до руководителя производства); Люси, Фред и Этель; костюмерша Делла Фокс; реквизитор Джерри Миггинс; наша сценаристка Дороти; специалист по спецэффектам. Все, кто имел какое-либо отношение к написанию, исполнению, звуку, действию и съемке шоу, должны были присутствовать там. Каждый из нас поднимал любые проблемы, которые могли возникнуть в нашем отделе, какими бы незначительными они ни были, просматривая страницу за страницей сценария.
Когда мы добрались до тунцов, я обратился к Джеку Олдворту. - Джек, я хочу, чтобы ты достал мне двух тунцов по шестьдесят фунтов, совершенно одинаковых — одного вида, неочищенных и не чешуйчатых, — и я хочу, чтобы они были здесь к репетициям перед камерой в час дня завтра. - Затем я повернулся к Люси со следующей запиской. - Как ты думаешь, платье, которое ты носишь...- В этот момент услышал, как Джек прочистил горло, и увидел, как он поднял руку. - Что, Джек?
- Я просто хотел убедиться, что правильно тебя понял, сэр. Ты сказал, что хочешь, чтобы я достал два настоящих тунца по шестьдесят фунтов, неочищенных и не чешуйчатых, и ты хочешь, чтобы они были здесь завтра в час дня?
- Верно, Джек.
Я повернулся к Люси. - Ну, что ты думаешь о...- Джек снова поднял руку.
- Что теперь, Джек? Тебе нужно в туалет?
- Нет, сэр, — ответил он. Он всегда обращался ко всем «сэр», неважно, я это или уборщик. - Сэр, если мне нужно найти этих тунцов, я думаю, что мне следует освободиться от оставшейся части этой встречи и идти.
- Ты прав — иди.
Мы закончили нашу встречу. Обычно такие вещи длились где-то от полутора часов до трех или трех с половиной часов.
На следующий день, незадолго до полудня, Джек зашел ко мне в кабинет и спросил: - Вы не подниметесь на нашу сцену и не посмотрите, все ли с ними в порядке?
Будь я проклят, если у него не было двух тунцов, одного вида, одного размера, одного и того же веса в шестьдесят фунтов, пойманных накануне. Они были еще свежими. Каждый из них был завернут в полотенце внутри чего-то, что выглядело как маленькие гробы с сухим льдом внутри. Я поблагодарил его очень и спросил, где он их взял.
- Ну,- начал свой рассказ Джек, - я обзвонил все компании спортивной рыбалки и консервные заводы, но ни у кого из них не было тунцов такого размера здесь. Один парень сказал мне, что, возможно, на консервных заводах в районе залива в Сан-Франциско или к северу от него мне повезет больше. Я нашел владельца одного из этих консервных заводов и сказал ему, что мне нужно.
Мужчина сказал мне, где он находится и как туда добраться, и что у него есть сто двадцать фунтов тунца, упакованного и готового.
Но это не то, что мне нужно. - Мне нужны два тунца, по шестьдесят фунтов каждый, свежевыловленные, неочищенные и не чешуйчатые, и они должны быть похожими. Мужчина начал вешать трубку. Я остановил его. Он спросил, не сумасшедший ли я. Затем я объяснил ему, зачем они мне нужны и для кого.
Он сказал, что он фанат шоу Люси, никогда не пропускал ни одного из них, и что только такая сумасшедшая группа, как наша, будет искать двойных тунцов в два часа ночи.
Затем он добавил, что достанет тунцов, но нужен какой-нибудь контейнер или коробка, достаточно большая, чтобы привезти их в Лос-Анджелес, и даст мне немного сухого льда, чтобы они оставались свежими.
В три часа ночи я вылетел в Сан-Франциско. Там все было закрыто. Я не мог найти ни коробки, ни контейнера, ни чего-либо еще, куда можно было бы положить тунцов. Пока ходил вокруг, пытаясь думать, что делать дальше, увидел свет перед похоронным бюро с вывеской на фасаде, на которой было написано ОТКРЫТО. Вот тогда и подумал о маленьких детских гробиках.
Вошел и спросил у парня, который был заведующим, нет ли у него двух дешевых детских гробов на продажу. Он также подумал, что я какой-то псих или шутник. Я спросил его, могу ли воспользоваться телефоном, что мне нужно позвонить на консервный завод и заплатить ему за звонок. Он ответил: - Продолжайте, - но он не отставал от меня.
«Я дозвонился до владельца консервного завода. Парень из похоронного бюро не мог поверить в разговор, который он слышал, о двух тунцах и о том, будут ли эти гробы достаточно длинными и широкими для них. Человек с консервного завода сказал, что они будут в самый раз.
- Я зафрахтовал небольшой самолет, положил в него два детских гроба и полетел на консервный завод. Мы насыпали в гробы сухой лед, завернули тунцов в полотенца, положили их поверх льда, а затем все трое полетели обратно в Сан-Франциско, сели на следующий самолет в Лос-Анджелес, и вот мы здесь!
Я смеялся так, что плакал. Вот что называю настоящим первым помощником режиссера с большой долей изобретательности. И вот почему Джек также стал менеджером по производству нескольких шоу «Desilu», а в последующие годы и менеджером по производству некоторых из самых бюджетных фильмов в отрасли.
Кстати, наша сценаристка Дороти, одна из лучших, была женой Джека, с такой же преданностью своей работе, как и он.
Наличие настоящих тунцов сделало это шоу намного смешнее, чем оно было бы с резиновыми. С ними было почти невозможно справиться, и к тому времени, как мы отсняли шоу, нам, черт возьми, не пришлось притворяться, что они были тяжелыми. Это стоило всех хлопот и расходов.
Мы использовали много личного жизненного опыта в качестве основы для некоторых наших сценариев — вечная борьба, например, о горячем и холодном между Люси и мной дома. Она открывала все окна в нашем доме, потому что ей нравится холод, а я следовал за ней несколько минут спустя, закрывая их все, потому что мне нравится жара.
Куры на нашем ранчо «Desilu» в Чатсворте, которых Люси никогда не позволяла мне убивать и есть, несли яйца, стоящие нам около 4,50 долларов за штуку. Наши сценаристы использовали это в одном из шоу. Когда Люси, Рики и Мерцы переехали в деревню, Люси и Этель решили сэкономить деньги на счетах за продукты, купив несколько кур. Фред и Рики сказали женщинам избавиться от них, как я сказал Люси в Чатсворте.
Для развития истории дальше, сценаристы заставили Люси придумать схему, чтобы иметь возможность оставить их. Они с Этель покупали четыре дюжины яиц в магазине и клали их в курятники, а на следующий день вели Фреда и Рики в курятники и говорили: - Посмотрите на... эти яйца! Это действительно хорошие трудолюбивые куры. Мы же говорили, что это окупится.
В шоу был номер, который Люси и Рики должны были исполнить на благотворительном вечере PTA в пользу школы Маленького Рики. Это было танго с причудливым финалом, в котором Рики отшвырнул Люси от себя, затем схватил за руку, развернул ее спиной, прижав к своей груди, а после, схватив прядь волос, откинул ее голову назад и поцеловал. Одной из первых сцен в шоу была их первая репетиция этого номера.
Сюжет закручивался, и план Люси приближался к катастрофе, когда Рики, который был не слишком доволен тем, как прошла репетиция, вернулся домой намного раньше обычного, едва не застав Люси с двумя дюжинами яиц, все еще находившихся в картонной коробке. Снимая шляпу и пальто, он крикнул: - Люси?
- Да, дорогой, — ответила она из кухни, отчаянно пытаясь сообразить, где спрятать яйца. Услышав, как Рики идет на кухню, она спрятала их в блузке и застегнула пальто, которое было на ней поверх.
Вошел Рики и сказал: - Ну что ж, нам надо репетировать.
-
