комментатором на радио.
Экономические познания после окончания колледжа у Рейгана были неглубокими.
В Чикаго ни на одной из радиостанций Рейган работу не получил. Посоветовали попытать счастье на одной из периферийных радиостанций.
"Как ты думаешь, смог ли бы ты рассказать мне о ходе футбольного матча, причём так, чтобы у меня создалось полное впечатление, что я на нём присутствую?".
Такой вопрос ему задал редактор отдела спортивных программ шотландец Питер Макартур на радиостанции в городе Давенпорт, на берегу реки Миссисипи, в штате Айова.
Голландец ответил утвердительно.
За проведение первого репортажа о матче по американскому футболу с участием игроков университета штата Рейган получил 5 долларов.
Макартур посоветовал Рейгану проявить терпение: в ближайшее время ожидалось, что один из штатных радиокомметаторов подаст в отставку.
В феврале 1933 года Рейган получил работу радиокомментатора с окладом в размере 100 долларов в месяц.
Помимо ведения спортивных передач Рейган должен был выполнять функции ведущего музыкальных перебивок и рекламных передач.
В спортивных репортажах Рейган добился успеха, что всегда отмечалось в политической рекламе кандидата в президенты.
Комментировал он матчи по американскому футболу и бейсболу.
Рейган умудрялся комментировать игры на расстоянии на многие сотни километров от них, получая информацию по телеграфу.
Часто Рейган рассказывал историю о том, как во время подобного репортажа вышел из строя телеграфный аппарат, и он был вынужден в течение продолжительного времени вести репортаж, не имея представления о событиях на поле.
Рейган понял, что умение естественно произносить текст является результатом упорного труда и тщательной подготовки.
Рейган, начиная с первого радиорепортажа на давенпортской радиостанции целеустремлённо совершенствовал мастерство владения своим голосом.
Рейган получил предложение переехать в город Де-Мойн, на одной из радиостанций которого он стал специализироваться на ведении репортажей о бейсбольных матчах.
Шли годы, и Рейган стал в Де-Мойне местной знаменитостью.
Его, как обладателя приятного и запоминающегося голоса, всё чаще приглашали на всевозможные политические банкеты и общественные приемы в качестве ведущего, произносящего застольные речи и представляющего именитых участников.
Рейган стал тренироваться в верховой езде, часто посещать кинотеатры.
И у него появилась мысль о карьере в Голливуде.
Знакомство с бывшей ведущей одной из радиостанций Де-Мойна, ставшей популярной голливудской актрисой и певицей, помогло Рейгану.
Джой Ходжес пообещала Рейгану вывести его на своего импрессарио Билла Мейклджона в Калифорнии.
Который представлял интересы многих киноактёров, включая Роберта Тэйлора.
Рейган преодолел чувство страха перед полётом на самолёте и вылетел вместе с бейсбольной командой "Чикаго кабс" в Калифорнию.
Перед этим отпросился у начальства, у "Чикаго кабс" в Калифорнии должны были проходить сборы.
Кинопроба в "Уорнер бразерс" состоялась, при этом Джой Ходжес сказала Рейгану избавиться от очков.
Рейгану в который раз повезло: студия предложила контракт, гарантировавший занятость в течение 6 месяцев и предусматривавший продление до 7 лет.
200 долларов в неделю, предложенные студией, казались Рейгану огромной суммой.
Позднее он узнает, что получил работу в Голливуде, так как его голос напоминал по тембру голос молодого и популярного актёра Росса Александера, незадолго до того покончившего жизнь самоубийством.
Радиостанция приобрела Рейгану большой чемодан и подарила ему на торжественных проводах, транслировавшихся в эфир.
Рейган не стал менять фамилию в Голливуде.
Хотя в Голливуде есть традиция уже с первых лет существования "великого немого", когда кинозвёзды берут псевдонимы.
Как Мэри Пикфорд и Дуглас Фэрбенкс (а не Глэдис Смит и Дуглас Ульман), Грета Гарбо и Фрэд Астер (а не Грета Густафссон и Фредерик Аустерлиц), как Мэрилин Монро и Кэри Грант (а не Норма Джин Мортенсон и Арчибальд Лич).
Судя по тому, что писал о себе Рейган и что о нём писали другие, процесс формирования его личности охватил не только 40-е и 50-е годы XX столетия, но даже и часть 60-х, т.е. когда ему было за 50.
Особенное влияние на приобретение новых взглядов явился для Рейгана голливудский период его биографии.
Первой первой из киноролей, сыгранных на протяжении всей, без малого тридцатилетней кинокарьеры, была роль спортивного радиокомментатора.
"Любовь в эфире" была одной из шестисот с лишним художественных день, выпускавшихся тогда ежегодно голливудским конвейером на американский кинорынок.
Первый фильм Рейгана принадлежал к категории "Б", то есть был изначально рассчитан на второй экран или, в лучшем случае, на демонстрацию первым экраном, но в паре с пользующимся зрительским успехом фильмом.
В результате из 54 художественных фильмов, в которых он снялся на протяжении своей карьеры в кино, большинство составили недорогосточщие, посредственные ленты, шедшие вторым экраном.
В одном из писем, публиковавшихся в газете "Де-Мойн реджистер", Рейган назвал себя "Алисой мужского пола в стране чудес".
И ещё признание Рейгана: "Я стал полуавтоматов, "создающим" персонаж, выписанный кем-то другим, делая то, что кто-то приказывал мне делать на съёмочной площадке".
Его актёрским амплуа стало такое: "честный малый с располагающей к себе внешностью, но без особых интеллектуальных данных".
Рейган проявлял гораздо большую чувствительность к критическим высказываниям , касавшимся его кинокарьеры, чем к критике его политических взглядов, политической платформы и даже способности быть губернатором штата или руководить страной.
Рейган: "Я всегда играл роль суперэнергичного газетчика, который раскрывал больше преступлений, чем детектор лжи".
В 1939 г. он снялся ещё в восьми фильмах, причём с такими крупными именами в Голливуде, как Бетт Дэвис, Хэмфри Богарт.
За первые три года в Голливуде (1937-1939) Рейган снялся в 20 художественных фильмах, не оставивших сколько-нибудь заметного следа ни в американской, ни тем более в мировой кинематографии.
1940 год, Рейган снимается в фильме "Кнут Рокни из Всеамериканской сборной".
История игрока в американский футбол Джорджа Гиппа стала частью америнского спортивного фольклора.
Вид Рональда Рейгана на фотографиях в футбольных доспехах впечатлил продюсера.
Роль Гиппа была эпизодической, специалисты по американскому футболу не находили ничего общего между Гиппом и его образом, созданным Рейганом.
Гипп преждевременно умирает.
В одной из сцен фильма тренер Кнут Рокни обращается к разуверившимся в возможности победы над сильным противникам игрокам с призывом "выйграть эту игру за Гиппера".
Исполнение роли Гиппа вывела Рейгана в число наиболее перспективных молодых актёров Голливуда к началу 40-х годов.
В 40-х годах в "фабрику грёз" переехал из Европы и оставался там до самой смерти выдающийся актёр Московского Художественного театра Михаил Чехов, открывший в Голливуде школу актёрского мастерства "Экторз лаборатори".
Эту школу окончили такие звёзды Голливуда, как Грегори Пек, Юл Бриннер, Ингрид Бергман, Мэрилин Монро и другие.
Ни сам Рейган, ни те, кто когда-либо писал о нём, не упоминают о каких-либо его контактах со школой М.А.Чехова.
Трудно предположить, что, живя в эти годы в Голливуде и сталкиваясь в своей повседневной жизни и работе с людьми, совершенствовавшими своё мастерство под руководством М.А. Чехова или под влиянием "системы Станиславского", и даже с бывшими актёрами МХТ, как Аким Тамиров или крёстная второй жены Рейгана Нэнси Дэвис Алла Назимова, Рейган мог избежать влияния со стороны очень модных в те годы в американском актёрском мире идей и принципов работы актёра над собой и над ролью, выдвинутых школой Московского Художественного театра.
Образы Кнута Рокни и Джорджа Гиппа эксплуатировались Рейганом как в его допрезидентской политической карьере, так и после того, как он въехал в Белый дом.
Пример: выступление в качестве президента США в мае 1981 г. на выпускной церемонии в университете Нотр-Дам, связанном в прошлом с тренерской деятельностью реального Рокни и спортивными успехами реального Гиппа.
Привлекая себе в помощь непререкаемый авторитет киноперсонажей, созданных усилиями голливудских творцов мифов, Рейган призвал в лице выпускников университета всю американскую молодёжь быть готовой к будущим сражениям и будущим возможным жертвам во имя великих целей, подчеркнув при этом, что эти сражения вовсе не обязательно будут проходить на игровом поле стадионов.
В апреле 1943 г. с помощью связей в военных кругах после прохождения месячной службы в Форт-Мэйсоне, расположенном в г. Сан-Франциско, Рейган получает перевод в "Первое кинематографическое подразделение армейского военно-воздушного корпуса", расквартированное недалеко от студии "Уорнер бразерс" в Голливуде, что позволяло ему жить в Лос-Анджелесе. Вместе с Рейганом там проходили службу такие звёзды кинематографа как Кларк Гэйбл, Джордж Монтгомери, Алан Лэдд, Вэн Хефлин и другие.
В тот день, когда на Хиросиму была сброшена американская атомная бомба, Рейган ехал на студию Уолта Диснея, где ему предстояло озвучить мультипликационный фильм о войне.
"Первое кинематографическое подразделение армейского военно-воздушного корпуса" сослужило весьма полезную службу ВВС США: помимо подготовки военных корреспондентов, создания и озвучивания большого числа короткометражных учебных лент, его персонал принимал участие и в создании художественных лент, прославлявших героизм и готовность к самопожертвованию американских лётчиков, а также высокие летные качества самолётов американского производства (таких, в частности, как бомбардировщики "Летающая крепость").
Рейган вспоминает в автобиографии об озвученном им учебном фильме "Цель-Токио", созданном в целях подготовки американских лётчиков к бомбовым рейдам на японскую столицу.
Надо сказать, что симпатии к Советскому Союзу продолжали сохраняться в Голливуде на фоне официального антисоветизма из-за активности в Южной Калифорнии многочисленной еврейской общины, видевшей в СССР силу, противостоящую фашизму.
Своё отношение к враждующим профсоюзам в Голливуде Рейган определил без каких-либо сложностей: встал на сторону того, который был связан с киномагнатами. А именно Межнационального альянса работников театральной сцены и киномехаников.
Конкурировала же с ним Конференция студийных профсоюзов, пользовавшаяся в Голливуде репутацией "левого" профсоюза.
А Гильдия киноактёров по мнению Рейгана должна была стать непреодолимым препятствием для осуществления планов "международного коммунизма" по завладению Голливудом.
В апреле 1947 г. Рейган и его жена Джейн Уайман секретно передали ФБР Эдгара Гувера фамилии по крайней мере шести членов Гильдии киноактёров, состоявших по их убеждению, в связях с коммунистами.
Это был один из эпизодов тайного сотрудничества Рейгана и Гувера, в архивах ФБР он
