скрывается главный герой и победитель — смерть. Чтобы не быть голословным, приведу ряд подобных произведений:
Симфония № 6 D. 589,
Фантазия «Скиталец» D. 760,
Соната для фортепиано в 4 руки D. 812,
Фантазия для скрипки и фортепиано D. 934,
Струнный квинтет D. 956.
И вдруг в самом конце жизни — как вспышка Сверхновой: Большая симфония! Непостижимо!
Да будет свет! — и мир пронзила
Безудержная простота,
И будто всех нас поразила
Без сна и тени слепота.
Пока ещё глаза привыкнут,
Где — небо, где — в снегах поля,
И нас из прошлого окликнут:
Мороз и солнце — без тепла.
001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Кантата «Jauchzet Gott in allen Landen!», BWV51 (исп. К. Томас)
001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга № 1 до мажор из 2-го тома «Хорошо темперированного клавира» (далее — ХТК), BWV870
002-1 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната до мажор, Hob.XVI 48(часть II)
003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната для фортепианного дуэта до мажор, KV 521 (часть I)
003-2 (1756-1791) В.А. Моцарт. Симфония до мажор («Юпитер»), KV 551 (части I и IV)
004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната № 3 до мажор, соч. 2 № 3 (часть I)
004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Симфония № 1 до мажор, соч. 21 (часть I и IV)
004-3 (1770-1827) Л. ван Бетховен. «Творения Прометея», увертюра к балету, соч. 43
004-4 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната № 21 до мажор («Аврора»), соч. 53 (исп. А. Шнабель)
006-1 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром до мажор, соч. 11 (часть III)
009-1 (1794-1870) И. Мошелес. Концерт № 5 для фортепиано с оркестром до мажор, соч. 87 (часть III)
010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Фортепианное трио до мажор (1845) (часть I)
011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. «Песня пахаря» («Pflügerlied»), D. 392 (исп. К. Прегардьен)
011-2 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Радость детства» («Freude der Kinderjahre»), D. 455 (исп. К. Прегардьен)
011-3 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Остановка» («Halt!»), № 3 из цикла «Прекрасная мельничиха», D. 795 № 3, соч. 25 № 3 (исп. И. Бостридж, Г. Виноградов, Ф. Вундерлих, Н. Гедда, К. Прегардьен, Э.Хёфлигер, А. Шётц, П. Шрайер)
011-4 (1797-1828) Ф. Шуберт. Симфония № 9 до мажор («Большая»), D. 944 (часть I)
017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд до мажор, соч. 10 № 1
017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия № 1 до мажор, соч. 28 № 1
018-1 (1810-1856) Р. Шуман. Токката до мажор, соч. 7
018-2 (1810-1856) Р. Шуман. Фантазия до мажор, соч. 17
021-1 (1811-1886) Ф. Лист. Этюд № 1 «Прелюдия» из «12 этюдов высшей исполнительской трудности»
026-1 (1813-1883) Р. Вагнер. Вступление к опере «Нюрнбергские майстерзингеры»
030-1 (1814-1865) Г.В. Эрнст. Этюд № 4 до мажор для скрипки соло, из «Шести полифонических этюдов» (1864)
033-1 (1815-1883) Р. Фолькман. Серенада № 1 для струнного оркестра до мажор, соч. 62 (часть V)
039-1 (1820-1881) А. Вьётан. Романс без слов для скрипки и фортепиано, соч. 7 № 3
040-1 (1822-1882) И. Рафф. Струнный квартет № 8 до мажор, соч. 192 № 3 (части I и VII)
051-1 (1835-1918) Ц. Кюи. Прелюдия до мажор, соч. 64 № 1
052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Этюд до мажор, соч. 52 № 1
052-2 (1835-1921) К. Сен-Санс. Фуга до мажор, соч. 161 № 6
056-1 (1838-1920) М. Брух. Струнный квинтет ля минор, изд. посм. (часть II)
064-1 (1843-1907) Э. Григ. «Гангар», из тетради V «Лирических пьес», соч. 54 № 2
085-1 (1857-1934) Э. Элгар. Симфония № 2 ми-бемоль мажор, соч. 63 (часть III)
090-1 (1860-1909) И. Альбенис. Этюд до мажор, соч. 65 № 1
091-1 (1860-1911) Г. Малер. Симфония № 7 ми минор (часть V)
092-1 (1861-1906) А. Аренский. Фортепианное трио № 2 фа минор, соч. 73 (часть III)
095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. «Движение», № 3 из цикла «Образы» (тетрадь I) (1905)
095-2 (1862-1918) К. Дебюсси. «Доктор Gradus ad Parnassum», № 1 из цикла «Детский уголок» (1908)
095-3 (1862-1918) К. Дебюсси. Прелюдия № 23 «Чередующиеся терции» (тетрадь II) (1913)
101-1 (1864-1932) Э. д'Альбер. Концерт № 2 для фортепиано с оркестром ми мажор, соч. 12 (часть III)
104-1 (1865-1914) А. Маньяр. Прелюдия и фуга до мажор, соч. 1 № 3
110-1 (1866-1920) В. Ребиков. «Танцы», соч. 51 (части I и III)
127-1 (1873-1916) М. Регер. Юмореска, соч. 20 № 4
127-2 (1873-1916) М. Регер. Этюд, из цикла «Мечты у камина», соч. 143 № 8
128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Музыкальный момент до мажор, соч. 16 № 6
133-1 (1875-1937) М. Равель. Соната для скрипки и виолончели (часть IV)
135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия до мажор, соч. 30 № 1
141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Концерт № 2 для скрипки с оркестром до минор, соч. 43 (часть IV)
143-1 (1879-1936) О. Респиги. «Фонтан Тритон утром» (№ 2 из симфонической поэмы «Фонтаны Рима»)
145-1 (1879-1951) Н. Метнер. Сказка до мажор, соч. 48 № 1
148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Прелюдия до мажор (без фуги)
149-1 (1882-1937) К. Шимановский. Этюд до мажор, соч. 4 № 4
150-1 (1882-1949) Х. Турина. Фортепианный квартет ля минор, соч. 67 (часть II)
156-1 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Токката из Бразильской бахианы № 2 для оркестра
156-2 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Танец из Бразильской бахианы № 4
157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Прелюдия в форме канона до мажор
159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Прелюдия до мажор, соч. 12 № 7
159-2 (1891-1953) С. Прокофьев. Концерт № 3 для фортепиано с оркестром до мажор, соч. 26 (часть I) (исп. Б. Джайнис)
159-3 (1891-1953) С. Прокофьев. Соната № 4 до минор, соч. 29 (часть III)
159-4 (1891-1953) С. Прокофьев. Соната для 2-х скрипок, соч. 56 (часть IV)
168-1 (1899-1963) Ф. Пуленк. Соната для кларнета и фортепиано (часть III)
171-1 (1902-1963) В. Шебалин. Струнный квартет № 6 си минор, соч. 34 (часть III)
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Фантастический танец, соч. 5 № 1
178-1 (1922-1966) Г. Галынин. Концерт для фортепиано с оркестром до мажор (части I и III)
184-1 (1939-1999) В. Гаврилин. «На тройке», № 10 из «12 зарисовок для фортепиано в четыре руки»
Ссылка для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/FLwF/P4msUm9c2
Число треков: 86
Общее время звучания: 6:36:15
Размер: 931.05 Мб
2 (19). Прелюдия до минор
Тональность, которую можно с полным правом назвать «бетховенской» — как и то, что Бетховена можно считать «композитором до минора». Примеров до минора в его творчестве немало, я привёл лишь небольшую часть их.
Известно влияние музыки Бетховена на молодого Брамса, к которому перешла как по наследству трактовка до минора как противоборство человека судьбе, враждебным силам, окружению и т. п. Это чувствуется во вступительных тактах Первой симфонии (её когда-то даже называли в шутку «Десятой симфонией Бетховена», хотя она была закончена в 1876 году). Но сразу после первых тактов в силу вступает уже типично брамсовская трактовка тональности (начало с главной партией было написано задолго до написания всей симфонии, в 1862 году — вскоре после встречи с Кларой Шуман).
Мы знаем, как повлияла на судьбу Брамса эта встреча. С момента этой встречи судьбой для Брамса становится любовь. Не всем дано такое переживание этого чувства, но у Брамса с этой встречи «бетховенская судьба» в произведениях трансформируется в «любовь как судьбу», что наиболее полно выражено в известной до-минорной третьей части Третьей симфонии. Это не музыка движения, а музыка погружения в состояние, из которого уже нельзя выбраться, а можно только жить дальше, неся нелёгкий груз всего, что будет связано с чувством-судьбой (основной лейтмотив брамсовских финалов — за редкими исключениями, как финал Четвёртой симфонии). В Третьей симфонии Брамс доносит всё это в фа-минорной четвёртой части симфонии. Моя прелюдия-восьмистишие включает и такую романтическую трактовку до минора. Но так как это связано со знанием всего творческого пути Брамса, я не стал включать третью часть Третьей симфонии в список примеров.
В творчестве Брамса несколько произведений, которые в таком понимании музыки и тональности до минор ассоциируются с третьей частью этой симфонии. Один из первых примеров такой трактовки до минора у Брамса — во второй части Первого фортепианного квартета соч. 25. Драматический посыл этой части так велик, что влияет на характер ми-бемоль мажора третьей части квартета. При этом всё произведение находится «под знаком» соль минора первой части и финала.
Но особенно хочется сказать о до-минорной Рапсодии для контральто, мужского хора и оркестра соч. 53 (т. н. Альтовой рапсодии — на слова И.В. Гёте), написанной в 1869 году, т. е. даже задолго до завершения Первой симфонии.
Интересно, что одновременно с Альтовой рапсодией композитор работал над «Песней судьбы» для хора и оркестра соч. 54 (на стихи Ф. Гёльдерлина), которую закончил в следующем 1870 году. Значение этого произведения до сих пор недооценивается, хотя оно закрепляет тенденцию параллельного существования в творчестве композитора как «бетховенского» до минора, так и «брамсовского» — как погружения в состояние. В ми-бемоль-мажорной (тональность, параллельная до минору) «Песне судьбы» возникает до-минорный обширный эпизод
Воистину, "не дай мне Бог сойти с ума..."