(часть III)
118-1 (1870-1894) Г. Лекё. Фортепианное трио до минор (части I и III)
122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Симфония № 3 до минор «Божественная поэма», соч. 43 (часть I)
126-1 (1872-1958) Р. Воан-Уильямс. Фортепианный квинтет до минор (часть I)
127-1 (1873-1916) М. Регер. Импровизация, соч. 18 № 5
127-2 (1873-1916) М. Регер. Импровизация, соч. 18 № 8
127-3 (1873-1916) М. Регер. Нордическая баллада, из цикла «Акварели», соч. 25 № 4
127-4 (1873-1916) М. Регер. Соната для виолончели и фортепиано фа мажор, соч. 78 (часть II)
128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Концерт № 2 для фортепиано с оркестром до минор, соч. 18 (часть I)
128-2 (1873-1943) С. Рахманинов. Соната для виолончели и фортепиано соль минор, соч. 19 (часть II)
128-3 (1873-1943) С. Рахманинов. Этюд-картина до минор, соч. 39 № 1
133-1 (1875-1937) М. Равель. Ригодон, № 4 из цикла «Гробница Куперена»
141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Фортепианный квинтет № 1 до минор, соч. 1 (часть I)
141-2 (1877-1960) Э. Донаньи. Токката, из «Юморесок в форме сюиты», соч. 17 № 2
145-1 (1879-1951) Н. Метнер. Соната фа минор, соч. 5 (часть II)
145-2 (1879-1951) Н. Метнер. Пьеса № 2 из «Трёх новелл», соч. 17 № 2
145-3 (1879-1951) Н. Метнер. Соната-сказка до минор, соч. 25 № 1 (часть III)
145-4 (1879-1951) Н. Метнер. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром до минор, соч. 33 (часть I)
147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Симфония № 1 до минор, соч. 3 (часть III)
147-2 (1881-1950) Н. Мясковский. Соната № 3 до минор, соч. 19
147-3 (1881-1950) Н. Мясковский. Струнный квартет № 2 до минор, соч. 33 № 2 (часть I)
149-1 (1882-1937) К. Шимановский. Соната № 1 до минор, соч. 8 (части I и IV)
152-1 (1883-1947) А. Казелла. Соната для виолончели и фортепиано до минор, соч. 8 (части I и III)
152-2 (1883-1947) А. Казелла. Симфония № 2 до минор, соч. 12 (части I, II и IVa)
152-3 (1883-1947) А. Казелла. Концерт для виолончели с оркестром до минор, соч. 58 (часть I)
152-4 (1883-1947) А. Казелла. Концерт для фортепиано, литавр, ударных и струнных до минор, соч. 69 (части I и III)
156-1 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Хорал из Бразильской бахианы № 4
156-2 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Фуга из Бразильской бахианы № 8 для оркестра
157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Прелюдия до минор
157-2 (1888-1914) А. Станчинский. Эскиз до минор, соч. 1 № 1
158-1 (1891-1953) В. Задерацкий. Прелюдия № 20 до минор
159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Соната № 4 до минор, соч. 29 (часть I)
160-1 (1892-1955) А. Онеггер. Симфония № 1 (часть I)
161-1 (1892-1966) А. Лурье. Дуэт (Дивертисмент) для скрипки и альта (1943) (часть I)
166-1 (1897-1984) П. Бен-Хаим. Фортепианный квартет до минор, соч. 4 (часть I)
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия до минор, соч. 34 № 20
173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром до минор, соч. 35
173-3 (1906-1975) Д. Шостакович. Симфония № 4 до минор, соч. 43 (часть I)
176-1 (1919-1996) М. Вайнберг. Пьеса № 6 из «Детского альбома, тетрадь I», соч. 16 № 6
178-1 (1922-1966) Г. Галынин. Фортепианное трио ре минор (часть II)
179-1 (1925-1996) Б. Чайковский. Соната № 1 до минор (части I и III)
Ссылки для скачивания:
часть 1 — https://cloud.mail.ru/public/JLCD/h6CdDUq9u
часть 2 — https://cloud.mail.ru/public/BBAY/aMTod2UPW
Число треков: 147
Общее время звучания: 16:45:53
Размер: 2.28 Гб
3 (16). Прелюдия ре-бемоль мажор
Тональность, главная черта которой объясняется характером сочетания обертоновых рядов нот основного трезвучия. В эти ряды входят ноты, почти совпадающие друг с другом. Поэтому звучание ре-бемоль мажора отличает дрожание звуков в воздухе. Это заметно в выбранных мною примерах. Там есть игра света, воды, бликов, огней, даже чувств. Тональность может быть утренней, вечерней, или сумеречно-ночной, как в моём восьмистишии. Ре-бемоль мажор вдруг может оказаться «мокрым» применительно к каплям или брызгам воды, хрупким — при зарождении чувства первой влюблённости, или трепетным — в описании пламени свечи или дальних огней в ночи. Всё зависит и от замысла композитора, и от настроя и чуткости слушателя.
И, конечно, не только трепетность, дрожание и игра обращают на себя внимание в ре-бемоль мажоре. Это изобразительная сторона тональности. А в эмоциональном плане в ней есть и усталость идущих, и жертвенность ради других, и надежда на лучшее.
Самосгорая в прах и в ночь,
Свеча в окне светоносила,
Чтоб всем блуждающим помочь,
Кто без надежды и без силы.
Гори, гори, моя свеча,
Неярко, трепетно и робко,
Чтоб в свете слабого луча
Жила протоптанная тропка.
004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната № 14 до-диез минор, соч. 27 № 2 (часть II)
011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. «Вечерняя песня охотника» («Jägers Abendlied»), D. 368, соч. 3 № 4 (исп. К. Прегардьен)
011-2 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Мемнон» («Memnon»), D. 541, соч. 6 № 1 (исп. К. Прегардьен)
011-3 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Форель» («Die Forelle»), D. 550 (исп. Э. Матис, Б. Хендрикс, Э. Шварцкопф)
011-4 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Воин, отдохни!» («Raste, Krieger!»), D. 837, соч. 52 № 1 (исп. Э. Амелинг)
017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн ре-бемоль мажор, соч. 9 № 2
017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд ре-бемоль мажор, соч. 25 № 8
017-3 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн ре-бемоль мажор, соч. 27 № 2
017-4 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия № 15 ре-бемоль мажор, соч. 28 № 15
017-5 (1810-1849) Ф. Шопен. Колыбельная, соч. 57
018-1 (1810-1856) Р. Шуман. «Отчего» из «Фантастических пьес», соч. 12 № 3
020-1 (1811-1885) Ф. Хиллер. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром фа минор, соч. 5 (часть II)
021-1 (1811-1886) Ф. Лист. Концертный этюд ре-бемоль мажор («Вздох»)
021-2 (1811-1886) Ф. Лист. «Утешение» (№ 3)
021-3 (1811-1886) Ф. Лист. Этюд № 11 «Вечерние гармонии» из «12 этюдов высшей исполнительской трудности»
021-4 (1811-1886) Ф. Лист. Колыбельная ре-бемоль мажор
021-5 (1811-1886) Ф. Лист. «Шум леса», концертный этюд
039-1 (1820-1881) А. Вьётан. Романс без слов для скрипки и фортепиано, соч. 7 № 1
044-1 (1824-1896) А. Брукнер. Симфония № 8 до минор (часть III)
051-1 (1835-1918) Ц. Кюи. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 64 № 15
052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс.Элегия ре-бемоль мажор, соч. 135 № 5
055-1 (1837-1924) Т. Дюбуа. Концерт № 2 для фортепиано с оркестром фа минор (часть II)
060-1 (1840-1893) П. Чайковский. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор, соч. 23 (часть II)
062-1 (1841-1904) А. Дворжак. Пьеса № 2 ре-бемоль мажор из цикла «Силуэты», соч. 8 № 2
066-1 (1845-1924) Г. Форэ. Ноктюрн ре-бемоль мажор, соч. 84 № 8
072-1 (1851-1931)В. д'Энди. Струнный квартет № 3 ре-бемоль мажор, соч. 96 (часть I)
079-1 (1854-1928) Л. Яначек. «Облетающий лист», № 2 из цикла «По заросшим тропинкам»
081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч 10 № 1
081-2 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 57 № 1
083-1 (1856-1941) К. Синдинг. Концерт для фортепиано с оркестром ре-бемоль мажор, соч. 6 (часть III)
088-1 (1859-1924) С. Ляпунов. Ноктюрн ре-бемоль мажор, соч. 8
088-2 (1859-1924) С. Ляпунов. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 40 № 1
090-1 (1860-1909) И. Альбенис. Прелюдия, № 1 из цикла «Испания (Воспоминание)» (1897)
090-2 (1860-1909) И. Альбенис. Баркарола № 1, соч. 23
090-3 (1860-1909) И. Альбенис. Соната № 3 (часть II)
091-1 (1860-1911) Г. Малер. Симфония № 9 ре мажор (часть IV)
092-1 (1861-1906) А. Аренский. Концерт для фортепиано с оркестром фа минор, соч. 2 (часть II)
092-2 (1861-1906) А. Аренский. Фортепианное трио № 2 фа минор, соч. 73 (часть II)
092-3 (1861-1906) А. Аренский. Этюд ре-бемоль мажор, соч. 74 № 3
093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Пьеса № 3 из цикла «В сумерках», соч. 24 № 3
093-2 (1861-1926) Г. Катуар. Фортепианный квартет ля минор, соч. 31 (часть II)
095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Ноктюрн (1892)
095-2 (1862-1918) К. Дебюсси. Струнный квартет соль минор, соч. 10 (1893) (часть III)
095-3 (1862-1918) (1862-1918) К. Дебюсси. «Отражения в воде», № 1 из цикла «Образы» (тетрадь I) (1905)
095-4 (1862-1918) К. Дебюсси. Этюд № 4 «Сексты», из «12 этюдов для фортепиано» (1915)
096-1 (1862-1934) Ф. Делиус. Концерт для фортепиано с оркестром до минор (1904) (часть II)
098-1(1863-1931)
Воистину, "не дай мне Бог сойти с ума..."