типично «бетховенского» типа. В таком неоднозначном подходе к музыке и трактовке тональности Брамс не был первым или единственным. Аналогичные двоякие интерпретации других тональностей движения (а до минор именно «тональность движения») есть, например, у Шопена, музыку которого Брамс любил и прекрасно знал.
Ещё при жизни Брамса появился композитор, в творчестве которого возник синтез «бетховенского» и «брамсовского» толкования до минора. Габриэль Форэ, переживший в молодости трагедию неразделённой любви, повлиявшую на всю его оставшуюся долгую жизнь, воплотил в до миноре идею не только «любви-судьбы», но и «любви-катастрофы», «любви-разрушительницы», в которую как в жернова попала его легко ранимая душа. Форэ, как и Бетховена, можно назвать «композитором до минора», «своего» до минора.
И ещё одно лирическое отступление — по поводу исполнения шопеновского до-минорного («Революционного») этюда Альфредом Корто. Когда в юности я впервые услышал это исполнение, в какой-то момент я почувствовал, что вдруг оторвался от земли и взлетел. И весь этюд — как движение и борьба в полёте. А все остальные пианисты, даже самые-самые, в своих интерпретациях оставались на земле. Спустя годы я нашёл разгадку этого волшебства французского пианиста, просмотрев нотный текст этюда. Ф. Шопен в такте 27 репетицией (повторением) ноты фа словно разрывает лигу в левой руке. А. Корто, следуя авторскому замыслу и понимая, что не всё можно записать нотными знаками, подготавливает этот разрыв, играя три ноты (соль-фа-фа) пунктирно. Эта люфт-пауза польского гения и французского пианиста полностью преображает смысл этюда. Именно там слушатель «отрывается от земли» (эти ноты — как последние три шага перед прыжком). Причём А. Корто считал такое прочтение шопеновского текста настолько естественным, что обошёл его вниманием в своих методических комментариях для исполнителей. К сожалению, после Альфреда Корто на это место в тексте Шопена никто не обращает внимания: играют очень ровно, слитно и на педали.
О гнев, о ярость, о кураж,
Мускулатурие гранита!
Ты памятник себе создашь
Там, где катком земля убита.
Что из того, что жертвы есть —
Ведь список их судьбой предложен.
Потомки воздадут им честь:
К твоим ногам цветы возложат.
001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга № 2 до минор из 1-го тома ХТК, BWV847
003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Фуга до минор для двух фортепиано, KV 426
003-2 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната № 14 до минор KV 457 (часть I)
003-3 (1756-1791) В.А. Моцарт. Концерт № 24 для фортепиано с оркестром до минор, KV 491 (часть I)
004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Фортепианное трио № 3 до минор, соч. 1 № 3 (часть IV)
004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната № 8 до минор («Патетическая»), соч. 13 (части I и III)
004-3 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Струнный квартет до минор, соч. 18 № 4 (часть I)
004-4 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Концерт № 3 для фортепиано с оркестром до минор, соч. 37 (часть I)
004-5 (1770-1827) Л. ван Бетховен. «Кориолан», увертюра для оркестра, соч. 62
004-6 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Симфония № 5 до минор, соч. 67 (часть I)
004-7 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната № 32 до минор, соч. 111 (часть I)
004-8 (1770-1827) Л. ван Бетховен. 32 вариации на собственную тему до минор, WoO 80
009-1 (1794-1870) И. Мошелес. Концерт № 7 для фортепиано с оркестром до минор («Патетический»), соч. 93 (части I и III)
010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Симфония № 3 до мажор («Singuliere») (часть III)
011-01 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Жалоба Колмы» («Kolmas Klage»), D. 217 (исп. М. Прайс)
011-02 (1797-1828) Ф. Шуберт. Симфония № 4 до минор («Трагическая»), D. 417 (часть I)
011-03 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Пришельцы из преисподней» («Gruppe aus dem Tartarus»), D. 583, соч. 24 № 1 (исп. К. Молль)
011-04 (1797-1828) Ф. Шуберт. Послание «Господину Йозефу фон Шпауну...» (Epistel «An Herrn Josef von Spaun, Assessor in Linz»), D. 749 (исп. Ф. Лэнгридж)
011-05 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Из Гелиополиса II» («Aus Heliopolis II»), D. 754 (исп. К. Молль)
011-06 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Охотник» («Der Jäger»), № 14 из цикла «Прекрасная мельничиха», D. 795 № 14, соч. 25 № 14 (исп. И. Бостридж, Г. Виноградов, Ф. Вундерлих, Н. Гедда, К. Прегардьен, Э.Хёфлигер, А. Шётц, П. Шрайер)
011-07 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. «Охотник» («Der Jäger»), № 14 из цикла «Прекрасная мельничиха», D. 795 № 14, соч. 25 № 14
011-08 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Оцепенение» («Erstarrung»), № 4 из цикла «Зимний путь», D. 911 № 4, соч. 89 № 4 (исп. П. Андерс, И. Бостридж, Й. Кауфман, Х.Й. Маммель, П. Пирс, Э. Хёфлигер, П. Шрайер)
011-09 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. «Оцепенение» («Erstarrung»), № 4 из цикла «Зимний путь», D. 911 № 4, соч. 89 № 4 (исп. М. Гринберг)
011-10 (1797-1828) Ф. Шуберт. Соната до минор, D. 958
015-1 (1804-1885) Ю. Бенедикт. Концерт для фортепиано с оркестром до минор, соч. 45 (часть I)
016-1 (1809-1847) Ф. Мендельсон. Соната для альта и фортепиано до минор (1823-24)
017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд до минор («Революционный»), соч. 10 № 12 (исп. А. Корто)
017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия № 20 до минор, соч. 28 № 20
017-3 (1810-1849) Ф. Шопен. Полонез до минор, соч. 40 № 2
017-4 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн до минор, соч. 48 № 1
021-1 (1811-1886) Ф. Лист. Этюд № 8 «Дикая охота» из «12 этюдов высшей исполнительской трудности»
021-2 (1811-1886) Ф. Лист. Полонез № 1
021-3 (1811-1886) Ф. Лист. «Гроза», № 5 из цикла «Годы странствий. Первый год. Швейцария»
026-1 (1813-1883) Р. Вагнер. Траурный марш Зигфрида из 3-го действия оперы «Закат богов»
036-1 (1818-1882) Т. Куллак. Концерт для фортепиано с оркестром до минор, соч. 55 (часть I)
037-1 (1818-1891) А. Литольф. Симфонический концерт № 3 для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч. 45 (часть II)
037-2 (1818-1891) А. Литольф. Симфонический концерт № 5 для фортепиано с оркестром до минор, соч. 123 (часть IV)
039-1 (1820-1881) А. Вьётан. Романс без слов для скрипки и фортепиано, соч. 7 № 2
040-1 (1822-1882) И. Рафф. Фортепианное трио № 1 до минор, соч. 102 (часть I)
040-2 (1822-1882) И. Рафф. Соната № 5 для скрипки и фортепиано до минор, соч. 145 (часть IV)
040-3 (1822-1882) И. Рафф. Фортепианный квартет № 2 до минор, соч. 202 № 2 (часть I)
042-1 (1823-1892) Э. Лало. Фортепианное трио № 1 до минор, соч. 7 (часть I)
044-1 (1824-1896) А. Брукнер. Симфония № 1 до минор (часть I)
044-2 (1824-1896) А. Брукнер. Симфония № 2 до минор (часть IV)
048-1 (1833-1897) И. Брамс. Фортепианный квинтет фа минор, соч. 34 (часть III)
048-2 (1833-1897) И. Брамс. Струнный квартет № 1 до минор, соч. 51 № 1 (часть I)
048-3 (1833-1897) И. Брамс. Симфония № 1 до минор, соч. 68 (часть I)
048-4 (1833-1897) И. Брамс. Фортепианное трио № 2 до мажор, соч. 87 (часть III)
052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Соната № 1 для виолончели и фортепиано до минор, соч. 32 (часть I)
052-2 (1835-1921) К. Сен-Санс. Симфония № 3 до минор, соч. 78 (часть II)
060-1 (1840-1893) П. Чайковский. Скерцо для скрипки и фортепиано, № 2 из «Воспоминаний о дорогом месте», соч. 42 № 2
063-1 (1842-1912) Ж. Массне. Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор (часть III)
064-1 (1843-1907) Э. Григ. Соната № 3 для скрипки и фортепиано до минор, соч. 45 (части I и III)
065-1 (1844-1937) Ш.М. Видор. Концерт № 2 для фортепиано с оркестром до минор, соч. 77 (часть I)
066-1 (1845-1924) Г. Форэ. Фортепианный квартет № 1 до минор, соч. 15
066-2 (1845-1924) Г. Форэ. Элегия для виолончели и фортепиано, соч. 24
066-3 (1845-1924) Г. Форэ. Фортепианный квартет № 2 соль минор, соч. 45 (часть II)
066-4 (1845-1924) Г. Форэ. Прелюдия до минор, соч. 103 № 8
066-5 (1845-1924) Г. Форэ. Фортепианный квинтет № 2 до минор, соч. 115 (часть I)
066-6 (1845-1924) Г. Форэ. Соната № 2 для виолончели и фортепиано соль минор, соч. 117 (часть II)
070-1 (1850-1900) З. Фибих. Воспоминания, соч. 41 № 158
071-1 (1850-1924) К. Шарвенка. Концерт № 2 для фортепиано с оркестром до минор, соч. 56 (часть III)
072-1 (1851-1931) В. д'Энди. Романс без слов, соч. 1 № 2
082-1 (1856-1915) С. Танеев. Симфония № 4 до минор, соч. 12 (часть I)
091-1 (1860-1911) Г. м. Симфония № 2 до минор (часть I)
093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Прелюдия до минор, соч. 17 № 3
096-1 (1862-1934) Ф. Делиус. Концерт для фортепиано с оркестром до минор (1904) (часть III)
098-1(1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия до минор, соч. 17 № 20
100-1 (1863-1937) Г. Пьерне. Концерт для фортепиано с оркестром до минор, соч. 12 (часть I)
103-1 (1864-1956) А. Гречанинов. Фортепианное трио № 1 до минор, соч. 38 (часть I)
104-1 (1865-1914) А. Маньяр. Фугетта до минор, соч. 1 № 1b
104-2 (1865-1914) А. Маньяр. Симфония № 1 до минор, соч. 4 (части I и IV)
105-1 (1865-1931) К. Нильсен. Струнный квартет соль минор, соч. 13
Воистину, "не дай мне Бог сойти с ума..."