"Памятник Александру третьему" часть первая

солнечного света, но всегда производит впечатление абстрактности, так как скульптор буквально следует системе идеальных представлений о пропорциях, изяществе и гармонии. В результате, являясь частью декоративно-символического оформления интерьера или экстерьера, парка, городского пространства, эта скульптура еще нуждается в одушевлении неким аллегорическим смыслом, героикой, эротикой и риторикой, ей нужен эффект благородного движения, позы.  Заданность точно найденного метода изготовления эстетически прекрасных изделий приводит к вторичности, работа производит впечатление копии, повтора. 
                   Переосмысление метода вело к новому пониманию поверхности. В системе импрессионизма, или реализма( в случае Серова, например, в картине "Девушка освященная солнцем", да и других, допустимо уравнять оба эти понятия) прическа, шапка волос, не говоря уже о каракулевой шапке требует другого отношения чем матовая бледность человеческого лица. Точное восприятие не допускает равнодушного отношения к материалу и определяет реализм куда более смелый и выразительный. Любая поверхность имеет определенное качество и фактуру. Работая с конкретным материалом, подчиняясь логике восприятия, художник мыслит зрительный образ явления. Иллюзорные представления о гармонии уходят как белоснежный ангел в туман неясных символов, как только художник начинает мыслить отношение объема к пространству. Весомость облака, плывущего над озером, доказывает необходимость  и превосходство ясного понимания устойчивых состояний в определенное время. Иначе облака не написать. Усиление и ослабление объема поможет выразить движение формы. Изучая натуру(природу), художник мыслит зрительный образ явления. Цельность законченной формы. отношение объемов внутри группы - результат изучения предмета и пространства как явлений действительности. Пространство, в отношении к объему также имеет определенные очертания. форму и глубину. Это внимательное изучение качества пространства  изменило представление о скульптурной форме. Значение пробелов и пропусков в истории, которую взялся рассказать мастер, не менее важно, чем героическая, трагическая или какая угодно другая жестикуляция персонажей. 
                       
 
       


                                                                  
  
                                                                   
                                                           
                                                  


                                                   
                           



                                              


                                                                  


                                                                   
                                            
                                          [/justify]