"Памятник Александру третьему" часть первая

                                              




                                                                                                  1      

[justify]                   Памятник Александру третьему (Миротворцу) - одна из самых значительных работ Паоло Трубецкого, известного  русского и итальянского скульптора, несколько лет с 1897 по 1909 год работавшего в России. Памятник был открыт на Знаменской площади перед Николаевским вокзалом в Санкт Петербурге 23 мая 1909 года и сразу показался публике самой жесткой сатирой на царя и отечество. После февральской революции решением Временного правительства памятник стали использовать как часть агитационного оформления в дни революционных праздников. Известны кадры, на которых мы видим выбитые на постаменте строки Демьяна Бедного, озаглавленные "Пугало". Стихи эти до сего дня производят устрашающий и юмористический эффект, любопытен и сам факт частой смены надписей на постаменте.   
              Строительство Транссиба (транссибирская железнодорожная магистраль) было начато при Александре третьем, об этом и должен был напоминать монумент. "Державному основателю Великого Сибирского Пути" гласила первая надпись. Фольклор самый развязный в адрес этой скульптуры можно было бы вспомнить точнее, для этого не понадобилось бы никакого специального исследования. Например, известные слова самого Трубецкого про царя и его лошадь, "одно животное на другом" я впервые услышал школьником: рассказал мне об этом один рабочий - геодезист, который вел съемку местности. Также во время оно рассказывали анекдоты про маршала Гречко и армянское радио.
              Огромное количество сплетен о злоключениях этого монумента стало частью нашей национальной истории. Известно, что Николай второй и другие члены царской семьи хотели сослать памятник в Сибирь, переместив его куда-нибудь в Иркутск, подальше от оскорбленных сыновних глаз. Общий силуэт всадника казался настолько карикатурным, что в 1912 году вмешалась Государственная Дума, потребовав памятник убрать. Не желая подчиняться воле народных представителей, царь этого делать не стал и приказал выбить новую надпись. Таким образом,  заказчик памятника был первым кто стал  что-то переделывать, пытаясь изменить общее впечатление от работы, однако, над памятником продолжали смеяться.  
             Писатель Василий Розанов, свидетель предреволюционных событий, своеобразно, но точно описал гениальный по своей нелепости памятник Александру третьему, созданный русским итальянцем, князем Трубецким: "Россия через 200 лет после Петра, растерявшая столько надежд... Огромно, могуче, некрасиво, безобразно даже... Конь уперся... Голова упрямая и глупая... Конь не понимает, куда его понукают. Да и не хочет никуда идти. Конь ужасный либерал: головой ни в зад, ни вперед, ни в бок. "Дайте реформу, иначе не шевельнусь." - будет тебе реформа!"  
           С марта 17го  года памятник периодически закрывали декоративными композициями: крупный рубленный шрифт на транспарантах позорил самодержавие, грозил буржуазии, передавал "привет истинным вождям социальной революции". К десятой годовщине Октября памятник поместили в железную клетку и украсили символикой нового государства. В 37ом году его, наконец, демонтировали и, сняв с постамента, убрали во внутренний двор Русского музея. История его создания и дальнейшая судьба отражают события истории нашей страны. Во время войны памятник сохранился только потому, что его удалось полностью закопать в песок, закрыв также накатом из бревен. Сверху все это засыпали землей и засеяли газонной травой, создав таким образом рукотворный холм. Из шедевров коллекции Эрмитажа также спасали одну из лучших статуй Растрелли "Анна Иоанновна с арапчонком", она пережила блокаду в колодце под разбитой над ней цветочной клумбой. Прямое попадание фугасной бомбы не смогло серьезно повредить монумент, ставший живым воплощением былинного эпоса, часть его показалась из-под земли и таким образом он хранился до 1953 года. 
 Памятник был снова извлечен на поверхность только после смерти вождя народов, когда были закончены все восстановительные работы Русского музея, но еще долгое время его держали в опале между флигелем Росси и корпусом Бенуа. Уже в 90ые годы, когда в нашей стране и странах восточной Европы пошел активный процесс демонтажа идолов советской власти, когда с улиц и площадей Москвы, Петербурга и других городов России убирали Дзержинских и Лукичей, Александр третий снова был установлен, правда, на теперь уже не высоком постаменте, перед Мраморным дворцом, ставшем филиалом Русского музея. Ранее на этом месте стоял ленинский броневик "Враг капитала". Итак, на месте броневика, с которого в октябре 17го года выступал Владимир Ильич Ленин, мы с вами вновь увидели, как государь император по прежнему твердо держит свою ногу в стремени. По всем законам обобщения пластической формы натуралистичнее всего сделан сапог. Художник отделал его безупречно, бок лошади уходит в фон, а тонко нарисованная светотенью, казачья шашка и военные сапоги со шпорами пленяют наше воображение, вызывая в памяти милые сердцу картины истории революции и гражданской войны.   
              Говорят, что в свое время на площади перед Николаевским вокзалом этот бронзовый всадник выглядел куда более внушительно, но, двойственность впечатления от фигуры всегда была качеством этого монумента не зависимо от его высоты. В фас и три четверти всадник всегда производил впечатление величия, а в профиль - комизма. Видимо, реализм пластического образа, безусловно, сильное качество, оказал русской монархии медвежью услугу. 
                     Идеализация образа, кажется. всегда была необходима памятникам и не допускала чрезмерного реализма. С самого начала портретной скульптуры, от бюстов цезарей  и конной статуи Марка Аврелия мы можем наблюдать как заданная идея преображает действительность в художественный образ. Обобщать ли мраморные пряди волос в орнамент или добиться моделировкой натуралистического качества прически и тонкой мимики? Какого телосложения был Октавиан Август и что по этому поводу говорил Давиду Наполеон. Как именно все эти проблемы решали академисты? 
                    Импрессионизм в скульптуре опирался на изучение природы, отрицание заданного прочтения образа было условием работы художника. Трубецкой создал безупречный образ Александра третьего. обобщение формы и виртуозная точность мимики работают  на портретную убедительность, но грузная посадка обычного сельского урядника на лошади все ставит на место. Самодержавие, Православие и Народность должны были бы выглядеть как сахарный леденец, Трубецкой создал образ жесткий и реалистический. Чехов заметил, что талантливо, то и ново. Эта работа Паоло Трубецкого имеет все качества развитого современного искусства, в том числе актуальность. Оно уже не терпит ложной образности и, естественно, иронизирует над заданной ситуацией парадного изображения монарха.     


                                                                                                        2 
  

                Советская культура многим обязана Трубецкому: начать с того, что именно его памятник Александру третьему был постоянным участником праздничных инсталляций. Но и сама школа нашей скульптуры, как раз ее официальный стиль, во многом, была сформирована трудами его учеников; Александра Матвеева, оставившего интересный бюст своего учителя, и Николая Андреева, классика советского искусства, немало потрудившегося для создания скульптурной ленинианы. За несколько лет работы в России Трубецкой сумел повлиять на будущее развитие русского искусства. В учебниках по истории и альбомах, посвященных мастерам советской скульптуры всегда публиковали портрет Исаака Ильича Левитана, сделанный Трубецким на рубеже столетий. В некоторых изданиях можно было увидеть и фотографию памятника Александру третьему, обычно 1910 года, ту, где на первом плане стоит сам художник в темном костюме тройке и в котелке.  
              Для меня. зрителя и любознательного человека, этот памятник царю интересен как исторический документ. Я взялся за эту работу отнюдь не с целью рассказать, все что мне самому известно. Сведения, которые мы узнаем, читая статьи в буклетах, все публикации, посвященные творчеству Трубецкого, провоцируют дальнейший исследовательский интерес. Таким образом, мне самому именно интересно, почему бомба, попавшая в памятник во время блокады, не уничтожила скульптуру, а только сбила узду с лошади? Как так вышло, что одно из лучших произведений русской скульптуры  20го века, спасенное героическими усилиями сотрудников музея, не было нормально установлено на площади или в крытом помещении, а торчало как нелепость во внутреннем дворе и только в 90м году памятник был нормально установлен перед Мраморным дворцом? Куда, наконец, девался валаамский гранит с постамента, который спроектировал Шехтель?   
                Другой не менее интересный вопрос, на который я не мог не обратить внимания: Де Аннунцио писал о работе Трубецкого, а где можно было бы эти труды прочитать? У исследователя всегда больше вопросов, чем ответов на них. И дело здесь не только в том, что памятники всегда больше чем люди, дело в том, что Трубецкой оказал влияние на всю европейскую скульптуру 20го века, создал не один большой конный памятник: среди его наследия проект конного памятника Гарибальди, памятник генералу Отису в Лос-Анжелесе, другие крупные произведения большего или меньшего значения и качества. Коллекции крупнейших музеев Европы, Америки и нашей страны хранят его работы, в родном городе скульптора в музее пейзажа Вербании хранятся все белые оригиналы его скульптур и все работы, оставшиеся в его мастерской.   
            Как серьезный профессионал Трубецкой всю свою жизнь создавал большие и малые произведения с тем чувством ритма и пластики, которое идет от восприятия формы и материала, его работы всегда были эффектны, лучшие его вещи или просто нельзя, или не хочется называть этюдами, настолько каждая из них законченна и убедительна в своем решении. его памятник русскому царю на прямоугольном постаменте конструктивен и архитектурен в той степени, когда слово импрессионизм уже не подходит. Его объем совершенно органично вписан в пространство, пластический образ точно соответствовал общему смыслу площади перед вокзалом. Отсутствие каких-либо излишеств, нелепых балясин, увитых гирляндами лестничных маршей и геральдической мишуры говорит о принципиальности метода. Шехтель спланировал совершенно точное конструктивное решение. : постамент был украшен только шрифтом и самой статуей, он лежал на четырехгранном возвышении простой формы, высота постамента была немного меньше высоты всадника. Конь уже сделал шаг к краю и остановился,