ТРАКТАТ О СТИХОСЛОЖЕНИИ

строфе. Его метрическая схема    |  /\.
    Алкеев стих — античный стихотворный размер, десятисложный стих, составленный из двух дактилических и двух хореических стоп. Его схема:    |  |  |  .
    Алкманов стих — античный одиннадцатисложный стих, усеченный четырехстопный дактиль, в котором допускается замена дактиля спондеем, имеющим одинаковое с дактилем количество долей.
    Аристофанов стих — античный десятидольный стих о семи слогах следующего ритмического строения:    |  |  , то есть соединение одной дактилической и двух хореических стоп.
    Архилохов стих — античный стих, изобретенный Архилохом. Схема этого стиха такая: малый архилохов стих представляет собой дактилический усеченный триметр    |  | /\/\; большой — является сочетанием четырех дактилических и трех хореических стоп    |  |  ||  |  |  . Вот вольная имитация архилоховой строфы на русском языке:

                Снег покидает поля,
                Зеленеют кудрявые травы,
                В буйном цвету дерева.
                Облик меняет земля,
                Что ни день, то спокойнее в руслах
                Шумные воды бегут.
                Грация стала смелей,
                Повела в хороводе — нагая —
                Нимф и сестер близнецов.
                Что нам бессмертия ждать?
                Похищает летучее время
                Наши блаженные дни... (Гораций, пер. А. Тарковского)

    Асклепиадов стих — античный стих, изобретенный древнегреческим поэтом Асклепиадом Самосским. Различают две формы: малый асклепиадов стих с одной цезурой и большой с двумя цезурами. Вот имитация асклепиадова стиха:

                Крепче меди себе | создал я памятник;
                Взял над царскими верх | он пирамидами,
                Дождь не смоет его, | вихрем не сломится,
                Цельным выдержит он | годы бесчисленны. (А. Востоков)

    Антибакхий — античная пятидольная стопа о трех слогах:  ; имеет другое название — палимбакхий.
    Амфимакр — античная пятидольная стопа, противоположная амфибрахию, о трех слогах, краткий слог находится среди двух долгих:  . В общеевропейскую метрику амфимакр не вошел. Однако некоторые стиховеды считают возможным применение этого термина для названия особого ритмического хода в трехсложном размере, когда в стопе содержатся два словесных ударения — на первом и на третьем слогах:

                | Ленты да | радуги, | ярче и | жарче дня... |
                | Что ж'.. обер|нись, погля|ди!.. /\ /\ | /\ /\ /\ |
                |Суженный! | Золото, | серебро!.. Чур меня, |
                | Чур меня — | сгинь, пропа|ди! /\ /\ | /\ /\ /\ | (А. Фет)

    Антиспаст — античная шестидольная стопа о четырех слогах    , комбинация ямбической и хореической стоп (ямбохорей). Имитированный антиспаст в русской поэзии встречается редко:

                Верста' сле'ва, | верста' спра'ва,
                Верста' в бро'ви, | верста' в ты'л.
                Тому' пе'сня, | тому' сла'ва,
                Кто дорогу породил. (М. Цветаева)

    Имитированный антиспаст встречается в русских частушках и в украинской народной поэзии, поскольку их ритмика свободно пользуется ходами ритмической инверсии, которая запрещена теорией силлаботонического стихосложения, канонизирующей лишь постоянные ритмы.

                Прише'л не'мец, | прише'л па'н,
                Дай, украинец, жупан!
                Прода'й, дя'дько, | свою' ха'тку,
                Купи', дя'дька, | немцу шапку. (пер. с укр. А. Глобы)

    Эпитрит — семидольная античная стопа, в которой три слога долгие и один краткий. Различаются четыре вида эпитрита в зависимости от местоположения краткого слога среди долгих: первый    , второй    , третий    , четвертый    .
    Алкеева строфа — античная четырехстишная строфа, изобретенная Алкеем; состоит из стихов трех видов:
    1) девятисложный ямбический стих  |  |  |  | /\/\
    2) десятисложный стих    |  |  | 
    3) одиннадцатисложный стих  |  |  |  .
    В следующем отрывке В. Брюсов имитировал на русском языке ритм алкеевой строфы, причем первые две строки соответствуют третьему виду, третья строка — первому виду и четвертая строка — второму виду:

                Не тем горжусь я, Фебом отмеченный,
                Что стих мой звонкий римские юноши
                На шумном пире повторяют,
                Ритм выбивая узорной чашей.

    Алкманова строфа — античная двустишная строфа, в которой первый стих является гекзаметром, а второй — алкмановым стихом.
    Бакхий — в античной метрике название пятидольной стопы о трех слогах следующего строения    . В русской метрике не употребителен, но некоторые теоретики стиха считают возможным называть бакхием амфибрахическую стопу с дополнительным акцентом    , например:

                В глаза'х ве'р|но, сват, у | тебя по|темнело.
                ... Хвати'л о'|земь шапку, | подперся | в бока...
                ...«Ну, что', бра'т' | успели | ли с медом | убраться?»
                      (И. Никитин)

    Сапфическая строфа — строфа логаэдического строения. Различаются большая и малая сапфические строфы. В русской литературе форму малой сапфической строфы имитировали многие классики. Например:

                Будет день — и к вам, молодые девы,
                Старость подойдет нежеланной гостьей,
                С дрожью членов дряблых, поблекшей кожей,
                Чревом отвислым, —
                Страшный призрак! Эрос, его завидя,
                Прочь летит — туда, где играет юность:
                Он — ее ловец. Пой же, лира, негу
                Персей цветущих. (Сафо, пер. Вяч. Иванова)

    В русской поэзии данные слоги практически не применяются, разве что в подражаниях грекам. Чередованием гекзаметра и пентаметра написана, в частности, «Илиада» Гомера.
    Общим выводом может быть лишь такой: это не более чем энциклопедические древности, полезные ныне только выборочно, в виде упражнений.
   
    2.5. Как сделать слог нестандартным.
   
    Перегрузив всякой теорией и терминологией, приступлю к краткому изложению простейших методов получения красивых и нестандартных ритмов и размеров. Естественно, на примерах.
    В первую очередь всё же старайтесь писать именно классическими размерами, потому как они наиболее просты и эффективны. Но их, безусловно, можно и даже нужно всячески украшать.
    Если для украшения стихотворения вы решили нарушить слог, то рифма, компенсирующая размерный недостаток, должна быть совершенна! Этим вы докажете слушателю, что нарушение в слоге допущено намеренно, что на деле вы можете писать невероятно красиво! Можно слог вовсе не соблюдать. В таком случае к рифме предъявляются ещё более жёсткие требования. Например:

                Представь, что война окончена, что воцарился мир.
                Что ты ещё отражаешься в зеркале. Что сорока
                Или дрозд, а не «Юнкерс» щебечет на ветке «чирр».
                Что за окном не развалины города, а барокко
                Города: пинии, пальмы, магнолии, цепкий плющ,
                Лавр. Что чугунная вязь, в чьих кружевах скучала
                Луна, в результате вынесла натиск мимозы плюс
                Взрывы агавы. Что жизнь нужно начать сначала. (И Бродский)

    Бродский блестяще маскирует рваный, смещённый ритм, полное нарушение силлабики и тоники, неравенство слогов и ударений шикарным рифмами, уникальными по своей смысловой насыщенности строками, переносами предложений и их разрывами (об этом — позже). Практически вся поздняя поэзия Бродского написана именно так: не по законам жанра. Хотя такие стихи тоже имеют название — ударники. К ним относятся и многие стихотворения Маяковского. Ударения и количество слогов между ними выдержаны приблизительно, что компенсируется отличными рифмами. Ударники тоже имеют систему. Например, приведенный пример из Бродского — это шестидольный ударник.
    Подобные стихи близки по принципу к дольнику. Дольник — это вид русского и немецкого стихосложения, где строки, совпадая по числу ударений, свободно и бессистемно располагают безударные слоги. Много подобных стихотворений, к примеру, у Гейне:

                Не знаю, что значит такое,
                Что скорбью я смущён,
                Давно не даёт покою
                Мне сказка старых времён. (перевод А. Блока)

    Дольники являются промежуточными между тоническим и силлабо-тоническим стихом. Настоятельно не рекомендую писать подобным слогом, но использовать его элементы никто не возбраняет. К примеру:

                …и при слове «грядущее» из русского языка
                Выбегают мыши и всей оравой
                Отгрызают от лакомого куска
                Памяти, что твой сыр, дырявой… (И. Бродский)

    «Рваность» ритма, только совсем другая, новая, взрывная, потрясающе рвётся из стихов Владимира Маяковского, почти из каждого.
    У Цветаевой нет именно «безразмерных» стихотворений, но зато почти в каждой поздней её работе размеры модифицируются, из них выбрасываются стопы и слоги.

                Руки — и в круг
                Перепродаж и переуступок!
                Только бы губ,
                Только бы рук мне не перепутать!

    Теоретически это дактиль. Но какой! В 1-3 строках двустопный с нулевой клаузулой, то есть с мужским окончанием. Во 2-4 же творится что-то невероятное. После четырёх слогов дактиля врывается цезура, потом появляется совершенно лишний слог, а вторая часть — это новый уже дактиль с односложной клаузулой и женским окончанием; по сути, в сумме получается пятидольник. Такое смешение размера — элемент уникального мастерства. Но — заметьте — всё в дактиле, нет перехода на другой размер, потому читается прекрасно. Не смешивайте разные размеры!

                Не штык — так клык, так сугроб, так шквал, —
                В Бессмертье что час — то поезд!
                Пришла и знала одно: вокзал.
                Раскладываться не стоит.

    Здесь у Цветаевой — дикая помесь ямба и анапеста, что-то непонятное. Почему же ритмично и красиво декламируется? Потому что ударения в соответствующих строках расставлены совершенно одинаково! Никаких нарушений, лишних пиррихиев и клаузул. Итак, второй вариант безразмерного писательства: считайте ударения и расставляйте их одинаково в соответствующих строфах. Именно таким образом вы придумываете свой размер сами.

    Книжные полки, странные знаки, символы, буквы,
                                    граф Монте-Кристо, леди Ровена,
    Ноты Вивальди, звуки канцоны,
                                    ария чёрта в опере Баха или кого-то,
    Кто бесконечен, кто бесподобен с красною розой
                                    в ровной улыбке, встав на колено,
    Ей предлагает руку и сердце, нашу эпоху
                                    вновь возвращая в дни Камелота.

    Здесь, к примеру, в одной строке аж 4 (!!!) цезуры. И каждая из пяти частей строки — это маленький двустопный дактиль. А вся строка становится пятидольником своеобразным.
    Или у Михаила Щербакова:

                Мне ничего не надо, монета есть, магазин под боком.
                Правда, закрыли ближний, но это ладно, пойду в соседний.
                Я ничего не должен Собесу, рано ещё по срокам,
                Я