ТРАКТАТ О СТИХОСЛОЖЕНИИ

веселят|ся, /\ || егда осве|щенна|
                | солнцем быва|ют /\ || преукра|шенна. |

    Или у А. Кантемира:

                | Тщетную муд|рость /\ || мира вы ос|тавьте, |
                | Злы богобор|цы! /\ || обратив кор|мило, |
                | Корабль свой | к бре|гу /\ || истины на|правьте, |
                | Теченье вы|ше /\ || досель блудно | было. |

                | Что дал Гора|ций, /\ || занял у фран|цуза. |
                | О, коль собо|ю /\ || бедна моя | муза! |
                | Да верна; у|ма /\ || хоть пределы | узки, |
                | Что взял по-галь|ски — /\ || заплатил по-|русски. |

    Тринадцатисложник — общепринятое название самого популярного и устойчивого стихового размера в поэзии русских виршевиков 16-18 вв. Подавляющее большинство стихотворений силлабистов написано этим размером, который является исконной формой русского народного стиха, встречающейся и теперь в частушках.
    Метрическая модель тринадцатисложника имеет два варианта: при наличии мужской цезуры |    |  /\||    |  /\/\| и при трехсложной цезуре |    |  /\||    |  /\/\|. В первом полустишии 8 долей, из них 7 долей занимают 7 слогов и одну долю — однодольная цезурная пауза; во втором полустишии — тоже 8 долей, из них первые 6 долей занимают 6 слогов, а на две концевые доли приходится двудольная пауза. Стихи виршевиков нужно читать речитативом.

                | Уме недо|зрелый, плод /\ | недолгой на|уки! /\ /\ |
                | Покойся, не | понуждай /\ | к перу мои | руки: /\ /\ |
                | He писав, ле|тящи дни, /\ | века прово|дити /\ /\ |
                | Можно и сла|ву достать, /\ | хоть творцом не |слыти. /\ /\ |

                | Ведут к ней нетрудные /\ | в наш век пути | многи. /\ /\ |
                | На которых | смелые /\ | не запнутся | ноги. /\ /\ | (А. Кантемир)

    Перед нами классический пример 13-сложного силлабического стиха, в котором представлены и константные, и инверсированные строки, и цезура мужская (первые четыре стиха), и цезура «дактилическая» (два последних стиха). При сочинении своих стихов виршевики отсчитывали слоги по два на один удар. У Симеона Полоцкого стих тяжелее, чем у Кантемира, он допускал некоторые неправильности в строении стиха, например: женскую цезуру посредине стиха (вторая строка):

                | Чин купецкий | без греха /\ | едва может | быти, /\ /\ |
                | На многи бо | я злобы /\ | враг обыче | лстити. /\ /\ |

    Стихотворение Симеона Полоцкого «Клевета» заканчивается строками, ясными по мысли и по метрической конструкции четырехдольника с константным ритмом:

                | Паче нетер|пимую /\ | смерть себе из|брати, /\ /\ |
                | Неже осквер|ненную /\ | плоть свою пре|дати. /\ /\ |

    Белым тринадцатисложником написал Кантемир стихотворение «Екатерине Первой». Вот начало:

                | Тебе ж, само|держице, /\ | посвятить труд | новый /\ /\ |
                | И должность со|ветует /\ | и самое | дело. /\ /\ |
                | Извинят о|ни ж мою /\ | смелость пред то|бою. /\ /\ |

    «Выпрямленный» Тредиаковским тринадцатисложник с постоянным ритмом вошел в арсенал русских поэтов наравне с другими стиховыми размерами. Им пользовались многие поэты:

                | Раз в крещенский | вечерок /\ | девушки га|дали: /\ /\ |
                | За ворота | башмачок, /\ | сняв с ноги, бро|сали. /\ /\ |
                    (В. Жуковский)

                | Дайте в руки | мне гармонь, /\ | золотые | планки. /\ /\ |
                | Парень девуш|ку домой /\ | провожал с гу|лянки. /\ /\ |
                    (М. Исаковский)

    Таким образом, можно сказать, что тринадцатисложник, выйдя из недр народной поэзии, в течение двух веков служил нашим виршевикам верой и правдой, чтобы затем уже в реформированном виде работать в русской поэзии еще два столетия.

    Объективно говоря, никто уже не пишет одиннадцатисложниками и тринадцатисложниками, потому что поэзия совершенствуется, и силлабические стихотворения уходят в Лету. Не рекомендую и вам. Но знать, что такое старорусская поэзия, никому не вредно.

    2.4. Античное стихосложение.

    ВНИМАНИЕ! ЭТУ ГЛАВУ ЧИТАТЬ СОВСЕМ НЕОБЯЗАТЕЛЬНО! Она представляет собой нечто вроде экскурса в историю, потому что 90% описываемых здесь размеров и строф неупотребимы в русскоязычной поэзии никоим образом.
    Античному стихосложению, а точнее, античным размерам я решил посвятить целый раздел по нескольким причинам. Во-первых, эллины и римляне изобрели большое количество своеобразных поэтических размеров, малоупотребимых в современной поэзии, но достойных упоминания. Во-вторых, не будь стихосложения античного, неизвестно, что бы было с нашим, родным и близким. Но отмечу: не рекомендую использовать все нижеописанные размеры часто. В настоящее время методы античного стихосложения являются не более чем упражнением либо источником подражаний и пародий.
    Греки создали несколько своеобразных разновидностей стихов, которые перемежали в строфах, получая сложные, составные размеры, требовавшие выского искусства чтеца.
    Гекзаметр — античный стихотворный размер, шестистопный дактиль с женским окончанием. Античный гекзаметр считается совершенной формой стихового ритма: самая емкая по своему ритмическому объему четырехдольная дактилическая стопа    , заменяемая четырехдольным же спондеем  (последний не употребляется только в первой и шестой стопах), дает 32 комбинации.
    Наиболее употребительные цезуры в гекзаметре: цезура после третьей стопы, разделяющая стих на два равных полустишия
    |  |  |  ||  |  |  /\|,
    и двойная цезура, разделяющая стих на три части
    |  |  ||  |  ||  |  /\|.
    Словесное ударение может падать на любую долю дактилической или спондеической стопы, вследствие чего ритм стиха здесь неровный. Чтение античных четырехдольных гекзаметров должно проходить в форме четкого скандирования, с соблюдением двудольного протяжения долгих слогов в дактиле и спондее.
    Русский имитированный гекзаметр имеет 18-дольный объем, каждая стопа его трехдольна (3x6=18). Русский гекзаметр можно обратить и в 24-дольный, протягивая первый в стопе слог. Контрольный ряд русского имитированного гекзаметра такой: |  |  |  ||  |  |  /\.
    Цезура может быть мужская, женская и дактилическая, что видно из следующего примера:

            |Встала из| мрака мла|дая с перс|тами пур|пурными | Эос, /\ |
            |Ложе по|кинул тог|да и воз|любленный| сын Одис|еев. /\ |
            |Платье на|дев, изощ|рённый свой|меч на пле|чо он по|весил; /\ |
            |После по|дошвы кра|сивые| к светлым но|гам подвя|завши, /\ |
            |Вышел из| спальни... («Одиссея», пер. В. Жуковского)

    Вот опытный пример четырехдольного гекзаметра, в котором к античным модификациям добавлен ряд других:

      |В пу-урпуре, | бле-еске и| ды-ымах, ле|са разрисо|вав /\ позо|ло-отой, /\ |
      |Озаряя| ро-озовым| све-етом /\ |стру-унную| рожь /\ и пше|ни-ицу, /\ |
      |В ви-изге стри|жей /\ огол|телых и в мель|ка-ании| ла-асточек| бы-ыстрых, /\ |
      |Вниз /\ голо|вой /\ бе-ез|шу-умно /\ |падало тя|жё-олое| со-олнце. /\ |
          (А.Квятковский)
Здесь встречаются последовательно следующие пять ритмических модификаций четырёхдольника:    ,    ,  /\  ,    /\,    .

    Пентаметр — в античной метрике пятистопный дактиль. Замена дактилей спондеями возможна лишь в первых двух стопах, до цезуры. Метрическая модель античного четырехдольного пентаметра такая:
          ||     
    Русский трехдольный пентаметр строится по схеме:
    |  |  | /\/\||  |  | /\/\.
    Вот пример русского элегического дистиха, в котором второй стих имитирует античный пентаметр:

                Слышу умолкнувший звук божественной эллинской речи;
                Старца великого тень чую смущенной душой. (А. Пушкин)

    Тетраметр — античный стихотворный размер. Схема хореического тетраметра такая: |    |    |    |    |, то есть четыре хореических диподии равнялись восьми простым хореическим стопам, а весь объем равнялся 24 долям Пространство стиха в 24 доли разделено в гекзаметре и в тетраметре по-разному:
    Гекзаметр: |  |  |  |  |  |  |
    Тетраметр: |    |    |    |    |
    Русская имитация тетраметра короче античного на 8 долей (24-16=8 долей). Вот «Призыв к мужеству» древнегреческого поэта Архилоха, написанный тетраметром, в переводе В. Вересаева:

                Сердце, сердце! Грозным строем встали беды пред тобой.
                Ободрись и встреть их грудью, и ударом на врагов!
                Пусть везде кругом засады, — твердо стой, не трепещи!
                Победишь — своей победы на показ не выставляй.
                Победят — не огорчайся, запершись в дому не плачь!
                В меру радуйся удаче, в меру в бедствиях горюй!
                Познавай тот ритм, что в жизни человеческой сокрыт.

    Ионик — в античной метрике шестидольная стопа о четырех слогах, из них два кратких и два долгих. Различаются два типа: восходящий    и нисходящий    ионик; теоретически возможен третий тип:    .
    Спондей — четырехдольная стопа о двух долгих слогах  . Спондей употреблялся в античном гекзаметре, который состоит в основном из дактилических стоп. В применении к русскому силлаботоническому стиху спондеем называется такой ритмический ход в ямбе, когда рядом стоят два или более ударных слога. Например:

                Куницыну да'нь се'рдца и вина!
                Он создал нас, он воспитал наш пламень. (А. Пушкин)

    В. Брюсов в последний период своего творчества нередко перенасыщал спондеическими ходами ямбические стихи, что воспринималось современниками как нововведение:

                Дуй, дуй, Дувун! Стон тьмы по трубам,
                Стон, плач, о чем? по ком? Здесь, там —
                По ржавым травам, ах! по трупам
                Дрем, тминов, мят, по всем цветам.

    Диспондей — античная сдвоенная (восьмидольная) стопа о четырех долгих слогах    . Встречается редко, только в дактилических размерах. Аналогия диспондея в русском стихе, имитирующем диспондеические ходы, где место долгих слогов занимают слоги с ударением, может быть проиллюстрирована стихом, составленным исключительно из односложных слов (брахиколон). Диямб — двойной ямб, шестидольная диподия о четырех слогах:    . Дихорей — двойной хорей, шестидольная диподия о четырех слогах:    . Дохмий — восьмидольная стопа о пяти слогах      .
    Трибрахий — античная трехдольная стопа о трех кратких слогах    . В русской метрике трибрахием называется безударная стопа в трехдольных размерах, например:

                Слёзы людские, слёзы людские,
                Льётесь вы ранней и поздней порой,
                Льётесь безвестные, льётесь незримые,
                Неистощимые, неисчислимые. (Ф. Тютчев)

    Пентабрахий — пятисложная стопа, состоящая из пяти неударных слогов. Схема:      . В русском стихосложении самостоятельно употребляться не может.
    Молосс (тримакр) — античная шестидольная стопа о трех долгих слогах    . В теории силлабо-тонического стиха некоторые стиховеды называют молоссом такой ритмический ход в трехдольном размере, когда подряд стоят три односложных ударяемых слова, например:

                Вал есть вал, шкив есть шкив,
                Бессемер — он всегда бессемер. (Г. Шенгели)

    Адонический стих — античный дактилический усеченный диметр. Такой стих являлся заключительной строкой в строфе, он встречается в сапфической