|
Общепринятая теория стиха относит первый и третий виды к хореическим размерам, а второй и четвертый — к ямбическим. Стихотворений четырехдольного строя — неимоверное количество. Русские поэты выработали множество видовых и типовых моделей трехкратного, четырехкратного, пятикратного и шестикратного объема.
Трехкратный четырехдольник первый различных форм (сюда входит и пятистопный хорей); контрольный ряд | | | |:
| Выхожу о|дин я на до|рогу; /\ /\ |
| Сквозь туман крем|нистый путь бле|стит; /\ /\ /\ |
| Ночь тиха. Пус|тыня внемлет | богу, /\ /\ |
| И звезда с звез|дою гово|рит. /\ /\ /\ | (М. Лермонтов)
Трехкратный четырехдольник второй (сюда входит и пятистопный ямб); контрольный ряд | | | :
Мы | молоды. У | нас чулки со |штопками.
Нам | трудно. Это | молодость ви|ной. /\ /\
Но | пляшет за де|шевенькими | шторками
Бес|платный воздух, | пахнущий вес|ной. /\ /\ (Р. Казакова)
Трехкратный четырехдольник третий (сюда относятся и стихи типа «камаринской»); контрольный ряд | | | :
Холод, | тело тайно | сковываю|щий, /\
Холод, | душу оча|ровываю|щий... /\
От лу|ны лучи про|тягивают|ся, /\
К сердцу | иглами при|трагивают|ся. /\ (В. Брюсов)
Трехкратный четырехдольник четвертый, к которому относится и четырехстопный ямб всех моделей, со всевозможными клаузулами; контрольный ряд | | | :
Ракеты | возникают | рыжие, /\ | /\
И голу|бые и о|ранжевые. | /\
Они цве|тут над всеми | крышами, /\ | /\
Меня, как в | детстве, заво|раживая. | /\ (Е. Евтушенко)
Пятидольник. Потрясающие, весомые, сильные стихи можно создать, пользуясь таким исконно русским размером, как пятидольник. Истоки его — народная поэзия. Эта сложная двухакцентная мера, сочетание трехдольника с двудольником. Главный метрический акцент находится на первой доле трехдольника, побочный акцент — на первой доле двудольной части: | . Как и пэон, пятидольник имеет несколько (пять) видовых форм, зависящих от положения в стихе анакрузы и соответствующей ей эпикрузы:
Пятидольник 1-й | | |
Пятидольник 2-й | |
Пятидольник 3-й | |
Пятидольник 4-й | |
Пятидольник 5-й | |
В русской поэзии разработаны третий, четвертый и пятый пятидольники. Третий и пятый пятидольники совместимы и взаимозаменяемы; они распространены в русском народном стихе. Вот пример трехкратного пятидольника третьего вида:
Жаворо'ночек на прога'линке распева'ет.
Он зовё'т весну, радость кра'сную вызыва'ет. (Н. Цыганов)
Или:
Как привя'жется, как приле'пится
К уму-ра'зуму думка пра'здная,
Мысль доку'шная в мозг твой вце'пится
И клюёт его, неотвя'зная. (В. Бенедиктов)
То же с двудольной паузой:
Не слышны' в саду даже шо'рохи,
Все здесь за'мерло до утра'.
Если б зна'ли вы, как мне до'роги
Подмоско'вные вечера'. (М. Матусовский)
Четвертый вид встречается в нашей поэзии довольно часто.
Дымится по'ле, рассвет беле'ет,
В степи тума'нной кричат орлы'.
И дико зво'нок их плач голо'дный
Среди холо'дной плывущей мглы'. (И. Бунин)
Четвертым же пятидольником написана «Песня о Соколе» М. Горького.
Наиболее эффектен и необычайно красив, хотя и весьма редок пятидольник второй, в данном примере допущено превышение пятидольной меры (шесть слогов в 6 и 7-ой строках):
Безво'дные золоти'стые пересы'пчатые барха'ны
Стремя'тся в полусожжё'нную неизве'данную страну',
Где пра'вят в уедине'нии златоли'цые богдыха'ны,
Вдыха'я тяжелоды'мную златоо'пийную волну'.
Где в на'бережных фарфо'ровых импера'торские кана'лы
Поблё'скивают, переплё'скивают кори'чневой чешуе'й,
Где в бе'лых обсервато'риях и библио'теках опаха'лы
Над ру'кописями ве'тхими, точно ве'тер берегово'й.
(Г. Шенгели)
Традиционная теория стиха игнорирует пятидольник как самостоятельную меру метрического стиха. Я считаю пятидольник самостоятельным своеобразным размером и рекомендую иной раз обращаться к нему, как к техническому средству выражения ваших мыслей.
Шестидольник — самая сложная из ритмических групп. Шестидольник состоит из сочетания четырехдольника с двудольником; главный метрический акцент приходится на первую долю четырехдольной части, а побочный акцент — на первую долю двудольной части:| |Имеет шесть видовых форм:
Шестидольник 1-й | | |
Шестидольник 2-й | |
Шестидольник 3-й | |
Шестидольник 4-й | |
Шестидольник 5-й |
Шестидольник 6-й | |
Все эти формы образуют собой класс шестидольников. В русской поэзии наиболее разработаны первый, второй и четвертый виды. Пятый часто совмещается с первым. По традиционной теории стиха первый, третий и пятый шестидольники относятся к хореическим размерам, а второй, четвертый и шестой шестидольники к ямбическим.
Шестидольник первый:
О'блаком вол|нистым |
| Пы'ль встает вда|ли; /\ |
Ко'нный или | пеший — |
| Не вида'ть в пы|ли! /\ | (А. Фет)
Шестидольник второй, который обычно применяется в шестистопном ямбе:
Люб|лю' твой слабый | све'т в не|бе'сной выши|не':
Он | ду'мы пробуди'л, у|сну'вшие во | мне'. (А. Пушкин)
Шестидольник третий:
| Если б | су'мерками |
| Звёзды | вы'бежали |
| Пере|ми'гиваться |
| У пру|да', /\ /\ /\ |
| Мы фо|на'риками |
| Элек|три'ческими |
| Им под|све'чивали |
| бы тог|да'. /\ /\ /\ | (А. Квятковский)
Отсутствие в поэтической практике стихотворений в форме шестидольника третьего объясняется, видимо, сравнительно небольшим количеством в русском языке слов с четырехсложными окончаниями; поэтому так редко встречаются вообще стихи с четырехсложной рифмой или четырехсложной клаузулой.
Шестидольник четвертый:
Си|неет | па'луба — до|рога | ско'льзкая,
Ка|чает | здо'рово на | кораб|ле', /\ /\
Но | юность | лё'гкая и | комсо|мо'льская
И|дёт по | па'лубе как | по зем|ле'. /\ /\ (Б. Корнилов)
Шестидольник пятый (трехкратный):
На пи|рах ве|сёлых,
В дерев|нях и | сёлах
Прово|дили | дни'. /\
Я в ле|су си|де'ла
Да в ок|но гля|де'ла
На кус|ты и | пни'. /\ (И. Бунин)
Шестидольник шестой:
Обыкно|венный | де'нь, обыкно|венный | са'д.
Но поче|му кру|го'м колоко|ла зве|ня'т? (Г. Иванов)
Брахиколон — очень своеобразный экспериментальный размер-односложник, в котором все слоги ударные. Каждая строка брахиколона всегда состоит из одного односложного слова. Является скорее поэтическим упражнением, чем полноценным размером.
Бей
тех,
чей
смех,
вей,
рей
сей
снег! (Н. Асеев)
К разряду брахиколонических стихов можно отнести начало стихотворения Н. Асеева «Собачий поезд», где перемежаются односложные и двусложные слова:
Стынь,
Стужа,
Стынь,
Стужа,
Стынь,
Стынь,
Стынь...
День —
Ужас,
День —
Ужас,
День,
Динь,
Динь.
Следует отметить, что как элемент поэтической системы брахиколон появился в русской поэзии сравнительно недавно, у современных поэтов.
Александрийский стих — это шестистопный ямб с цезурой после третьей стопы. Рифмовка парная.
Надменный временщик, || и подлый и коварный,
Монарха хитрый льстец || и друг неблагодарный,
Неистовый тиран || родной страны своей,
Взнесённый в важный сан || пронырствами злодей! (К. Рылеев)
Это, конечно, не самостоятельный размер, но зато получивший собственное название вид ямба. Название он получил ввиду чрезмерной распространённости в конце 18 — начале 19 века.
Холиямб — пришедший из античности размер стиха, где последняя стопа шестистопного ямба заменена хореем. Вот силлабо-тоническая имитация холиямба:
Богатства бог, чье имя Плутос, — зна'ть, сле'п он!
Под кров певца ни разу не заше'л в го'сти.
(Гиппонакт, пер. Вяч. Иванова)
Холиямбическим можно назвать размер следующих стихов:
В огромном городе моём — ночь.
Из дома сонного иду — прочь.
И люди думают: жена, дочь, —
А я запомнила одно: ночь. (М. Цветаева)
Одиннадцатисложник — одна из наиболее употребительных и устойчивых форм стиха в русской силлабической поэзии 17 и 18 вв. — строка из 11 слогов с паузной цезурой после пятого слога. Ритмическая структура является вариантом двойного шестидольника первого, с контрольным рядом | | || | |.
| Ой стоги, сто|ги, /\ || на лугу ши|роком, |
| Вас не пере|честь, /\ || не окинуть | оком! |
| Ой, стоги, сто|ги /\ || в зеленом бо|лоте, |
| Стоя на ча|сах, /\ || что вы стере|жёте? | (А. Толстой)
Четверостишие Толстого служит прекрасной метрической моделью для понимания ритмической структуры одиннадцатисложных русских виршевиков: это паузированный вариант двенадцатидольника, вернее сдвоенного шестидольника первого. Вот беспаузный двенадцатисложник:
| Да благосло|вит тя || господь от Си|она |
| на высоко|честнем || месте царя | фрона. |
| Да благосло|вит же || венчанную | главу |
| на премноги | лета || соблюдати | здраву. |
А вот одиннадцатисложник Симеона Полоцкого с однодольной паузой в конце первого полустишия, ритм инверсирован:
|По темной но|щи /\ || день светлый бы|вает, |
| солнца луча|ми /\ || всю тьму истреб|ляет. |
| Вся
