ТРАКТАТ О СТИХОСЛОЖЕНИИ

своей поэзии, например, Барков. Но это не показатель. Барков был не поэтом, а хулиганом. Грубые, разговорные, порой неправильные слова и выражения должны применяться в первую очередь для усиления выражаемой мысли, для более эмоциональной характеристики персонажей. В знаменитых «Стихах о советском паспорте» Маяковского есть строки:

                К любым
                            чертям с матерями
                                        катись
                Любая бумажка.

    Это классический вульгаризм, подчёркивающий резкое отношение автора к раскрываемой теме.

        Ты навернёшься, как герой, с собой забрав тяжёлый танк,
        По меньшей мере, чёрный дым увидишь вскользь сквозь щелку глаз.
        Тебя случайно подберёт усталый старый маркитант,
        Не даст исчезнуть в тишине и успокоиться не даст.

    Здесь вульгаризм «навернёшься» подчёркивает бытовое, тупое отношение к смерти, «будто-это-так-и-надо».
    Иногда вульгаризмы призваны не подчеркнуть какое-то отношение, а просто «заткнуть» дырку в стихотворном размере. Я уже рассказывал про вредность словечек типа «уж», вульгаризмы порой смотрятся в подобной роли несколько лучше.

                Я Лаокоон, блин, в серых узлах дорог,
                А я выпью еще, блин, — сделаюсь сыт и пьян,
                Так молния с неба ёкнула в бугорок,
                Так кончились песни — можно порвать баян. (О. Медведев)

    Здесь вульгаризм «блин» не только служит художественным средством, наравне со словом «ёкнула» подчёркивающим народный оттенок песни, но заодно затыкает брешь, нехватающий слог в размере (до цезуры — амфибрахий, после цезуры — дактиль, очень умело смешано, кстати).
    И напоследок ещё несколько слов о мате. Мат неприемлем. Это совершенно однозначное мнение, которое не должно вызывать никаких нареканий. Многие современные поэты и писатели (последние чаще) начинают с гордостью говорить, что мат — это неотъемлемая часть языка, без которой они обойтись, конечно же, не могут. А вот Толстой как-то обходился. И Гоголь. И Некрасов. Мнение о нормальности использования мата в поэзии является тупым оправданием собственной пошлости. Всего пару в жизни я встречал случаи, когда мат в стихотворении был к месту, хотя и здесь можно было его избежать. Мат — это не вульгаризм. Мат — это пошло, некультурно и неумело. Если человек не способен выразить свои чувства без мата, он просто не владеет языком, его словарный запас и кругозор бедны и бледны. Так что, прошу, поэты, пишите красиво. Без мата и пошлятины. Дополнительным материалом по этой теме может послужить моя статья-приложение к «Учебнику» «Мат в поэзии: к месту и не только». В ней подробно и развёрнуто рассмотрено, в каких случаях мы можем себе позволить употребить нецензурную лексику и не выйти при этом за грань.
    Обходясь без мата, тем не менее, иногда можно поймать ту тонкую грань, которая разделяет пошлость и иронию. Примером тому может служить замечательный поэт Марк Фрейдкин, который мастерски и чуть похабно юморит почти в каждой песне, но не теряет своего очарования. Знаменитую песню «Тонкий шрам на любимой попе» в исполнении А. Макаревича вы, наверное, слышали. А чего стоит чудесная «Песня о всеобщей утрате девственности»!

                Света М.
                Слишком много прочла поэм,
                И с катушек слетел совсем
                Слабый девичий мозг.
                В мыслях блажь:
                Мол, придёт к ней прекрасный паж,
                И невинный её корсаж
                Тронет, тая, как воск.

                Игорь К.
                Под пажа закосил слегка,
                И встречала она рассвет
                Уж не девушкой, нет.

                Смешно, и не без вульгаризмов. Но — не пошло.

    Малоупотребимые слова. Ещё одним средством украшения стихотворения являются малоупотребимые, редкие слова и выражения, которые, быть может, заставят читателя полезть в энциклопедию, посмотреть их значение, таким образом, имея образовательную функцию. К этой же категории я, в принципе, отношу и имена собственные, нечасто употребляющиеся нами в обиходе.

                Странник, взнуздай своего буцефала,
                Кнопку нажми, за сиденье держись.
                Улочки Ура в шумерских кварталах,
                Смуглые женщины, новая жизнь.
                Первые княжества, первые страны —
                Даже Египта — и то ещё нет…
                Если же будешь ты в будущем, странник,
                Милым элоям привет.

    Читатель, незнакомый с тем, кто же такой буцефал (здесь — как имя нарицательное, то есть просто могучий конь), поинтересуется этим. Точно так же он заинтересуется, где располагался Ур (Месопотамия), кто такие шумеры и, конечно, кто такие элои. Человеку же эрудированному, знакомому с этими понятиями будет приятно осознать свою эрудицию, проверить её в деле.

                И потекли по венам потоки красных рек,
                Удавы, сколопендры, дипсады и киты,
                А графу Сен-Жермену пошёл двадцатый век,
                И набожные венгры нарекли его святым.

    Тут мы эффектно «ловим» читателя на имени Сен-Жермена, а также на сколопендрах и особенно на дипсадах. Точно помню, что нигде, кроме всемирной сети, я значения этого понятия не нашёл, и то лишь в паре мест одно и то же списанное друг у друга определение. На всякий случай, дипсады — это породы фантастических змей, которые якобы (по Фассалии) водились в пустынях Ливии.

                Пусть оно спит алым на белом —
                Мой антидот,
                Будет надежней, чем парабеллум —
                Не подведет. (О. Медведев)

    Не считая двух блестящих рифм (особенно «белым — парабеллум»), в этом четверостишии мастерски переплетаются современный медицинский термин «антидот» (противоядие), несколько устаревшее и замененное ныне словом «красныйraquo слово «алый», а также название пистолета.
    Особым видом использования имени собственного в стихотворении является сфрагида — упоминание в стихотворении имени поэта, автора данных стихов. В античном мире был известен поэт-эпиграмматист Фокилид, который во многие эпиграммы вставлял строку: «И это сказал Фокилид». Вот газель узбекского поэта 15 в. Алишера Навои, в последний бейт включено имя автора:

                Робко пальцами коснулся нежных губ ее слегка,
                Будто соловей крылами — алой розы лепестка.
                Озерцо в пушинках ивы — нежное её лицо,
                Будто зеркало в рябинках легкой ржавчины — щека,
                Позолоченные хною дуги царственных бровей —
                Два блистательных павлина в нежных тенях цветника.
                В море зла лишь злым отрада, а иным не место в нём.
                Не цвести царице сада в пустыре меж сорняка.
                Ты от кубка в час похмелья жадных губ не отрывай:
                Только в нём найдёт забвенье тот, чья жажда велика.
                Так прими же неизбежность мир покинуть, Навои,
                Выведи любовь и верность из мирского тупика.
                    (Пер. Т. Спендиаровой)

    Не буду приводить более примеров, потому как полагаю, что всё с этим понятно. Развивайте свою эрудицию и передавайте её читателю.

    Современные и устаревшие (архаизмы) слова. Язык, как я уже говорил, не стоит на месте. Следовательно, появляются новые общеупотребительные слова, порой сленговые, но не являющиеся вульгаризмами. Почему бы не использовать их в поэзии, раз мы используем их в нашей ежедневное речи? Как писал Александр Васильев:

                Тинэйджер ты или пейджер,
                Диггер ты или ниггер,
                Рейвер ты или плеер,
                Мне давным-давно параллельно.

    Это, конечно, не лучший образец, но в него «натолкано» столько новомодных словечек, что я не смог удержаться.

                Но девушка на башне раскрыла гримуар,
                Из праха вызывая мифических химер.
                Лилось вино из чаши на предков Валуа —
                Своеобразный флаер, пославший на хрен смерть.

    Модное и современное слово «флаер» каким-то диковинным образом сочетается с фамилией французской королевской династии и названием чёрной книги заклинаний… Бывает же такое.

                Диод мерцает, касания ловит сенсор,
                По самописцам змеится вязь,
                В стальной кювете твои полсердца
                Остывают, сочась. (О. Медведев)

    Лабораторные термины тоже относятся к современным: диод, сенсор, кювета. При этом тут присутствует и устаревшее слово «вязь».
    Ещё пример:

                Но увидевший свет на востоке
                К телескопу прижмётся лицом:
                Там проносится Люк Скайуокер
                С электронным своим кладенцом. (А. Алексеев)

    Во-первых, тут классная рифма со словом «востоке», во-вторых, тут замечательно использовано сочетание «электронный кладенец», очень удачно для характеристики оружия из «Звёздных войн».
    Современные слова гораздо проще использовать, чем устаревшие, потому что первые довольно легко и естественно вписываются в нашу ежедневную речь. Последние же употребить грамотно и к месту не очень-то и легко. Архаизмы хорошо получается употреблять, к примеру, в традиционных цитатах. То есть если мы цитируем Библию, то правильнее, конечно, старорусское «не убий», чем новое «не убей». Цитировать можно и из «Слова о полку Игоревом», и из откровений Иоанна Богослова, не важно. Просто же впихивать в стихотворения устаревшие слова — это неправильно. Ну разве можно сказать: «я глядел ей в очи и пил пиво»? Вряд ли. Очи, ланиты и выя должны сочетаться со смыслом стихотворения, с его сюжетом и временными рамками, ограничивающими этот сюжет.
    Блестяще использовала устаревшие слова, искусно, по-русски, Марина Цветаева. Посмотрите, как гармонично:

                Не отстать тебе. Я — острожник.
                Ты — конвойный. Судьба одна.
                И одна в пустоте порожней
                Подорожная нам дана.
    Или
                Удержать — перстом не двину.
                Перст — не шест, а лес велик.
                Уноси свои седины,
                Бог с тобою, брат мой клык!

    Острожник воспринимается нами именно как заключённый того времени, конца XIX века, не позже. Кроме того, в первом примере мы видим отличный пример аллитерации с буквосочетанием «ож».
    Подводные камни в использовании архаизмов следующие. Прошу вас, уважаемые поэты, не забивайте «нехватку» слогов частицами вроде «уж»! Это архаизм, который категорически не вписывается в современную поэзию, лишь загрязняя язык! Кроме того, не заменяйте в целях получения правильного слога слова «эти» на «се», «этот» на «сей» и так далее. Это тоже неоправданное и глупое использование архаизмов. Собственно, вообще, чем меньше в тексте частиц и других вспомогательных частей речи, тем лучше!
    Аккуратно пользуйтесь современными и устаревшими словами: если между ними нет гармонии, стихотворение не стоит и выеденного яйца.

    Иллитераты. Это речевые звуки, не передаваемые буквами или обозначаемые ими условно, — призыв к тишине, свист, отплевывание, хрип, храп, всхлип и т. д. Так, например, произносимые кучером звуки, при которых лошадь