не поменялась. Муж другой, а биоритмически почти тот же. Как мне удалось заметить, такое часто случается.
Сердечная -100%, отсюда сильная любовная связь. Подруга Людмилы сказала, что Люся любила только Бориса. Однако те же полярности по эмоциональному и интеллектуальному каналам. И, конечно, те же проблемы, которые обозначились сразу, а затем также разрушили брак. В интеллектуальной жизни муж поставил барьеры, не пускал жену в его таинственное сценарное творчество, считая, что всё равно не поймёт. Относился к жене с иронией, мол, артисточка, а вот он….. Сценарии – это совсем другое дело, подвластное только избранным. Ревновал к её славе после успеха в «Карнавальная ночь». Гурченко признавала, что отставала от Бориса по образованию и воспитанию, который был сыном писателя Пильняка и получил хорошее образование. Измены не заставили себя ждать. В результате развод уже в 1960 году. После этой истории доверие Гурченко к мужчинам резко упало.
Еще раз подчеркнём, что, несмотря на сердечную и творческую совместимость, полярная несовместимость убивает отношения, как с первым мужем так и со вторым. Резонансные соотношения эмоциональных и интеллектуальных биоритмов провоцируют скандал на ровном месте – витальные и ментальные удары. Если имеется сердечная полярность (как с А.Фадеевым,см.ниже), то возникает любовь-ненависть, обязательно разрывающая отношения.
С 1958 года не было ролей, Гурченко играла в массовке. О причинах такого положения и сопутствующих переживаниях достаточно написано в многочисленных публикациях о Людмиле Гурченко.
В 1962 году она вышла замуж за Александра Фадеева, приёмного сына писателя Фадеева. Низкая совместимость, резонансные сдвиги, полярность по сердечному каналу. Сразу появились ревность и ненависть – бежала от мужа без оглядки. Этот брак Гурченко считала большой ошибкой. Далее отношения с такими же несовместимыми мужчинами по принципу «один утопил, другой спасает, затем тоже топит»(не берусь всех перечислить). Например, художник Борис Диодоров, с которым Гурченко прожила год (общая совместимость 27% и резонансы), вспоминал: «Люсин характер проявлялся невыносимо, она раздражалась по малейшему поводу и без. А я старался во всем ее поддерживать, взвалил на себя все бытовые проблемы и фактически превратился в ее прислугу... Этот брак ничем, кроме развода, закончиться не мог».
И, наконец, брак с Иосифом Кобзоном в 1967 году. Известному певцу нравилось обладание гламурной красавицей, а Гурченко получила мужчину, который выведет её на желаемую орбиту. В 1970 году последовал очередной развод, о причинах бывшие супруги поначалу не высказывались. Амбиции обоих, борьба за лидерство, ревность Кобзона и желание сделать Люсю домохозяйкой – всё это обозначено в публикациях. Позже Кобзон рассказал: «Характер у нее был мужской. Ты ей слово, она тебе — десять. Сказала — обязательно сделает». Гурченко: «Ничего хорошего в этом браке не было… Дура, мне казалось, что я его «перестрою». Какая наивность. Ему необходим был рядом режиссер его репертуара, внешности. Большие возможности не заменяют вкуса, стиля… Это была одна из самых жутких ошибок в моей жизни».
Когда Кобзон изменил, Гурченко подала на развод. Оба супруга спустя годы называли этот брак колоссальной ошибкой. Посмотрим совместимость супругов (рис.3.).
Рис.3. Совместимость Людмилы Гурченко и Иосифа Кобзона.
Совместимость по физическому, физиологическому и эмоциональному биоритмам способствует сексуальным отношениям – так и было. Иосиф считал Людмилу очень хорошей любовницей. Далее всё плохо… Резонанс по интеллектуальному биоритму, низкая сердечная совместимость, полярная несовместимость по творческому каналу(!) – отсюда разные стиль, вкусы и, наконец, характеры. Есть выражение: человек – это стиль. Стиль связан с творческим каналом, совместимость по которому равна нулю. Два медведя в одной берлоге…. Полярность по творческому каналу всегда работает на разрыв отношений. Каждый гнёт своё, никто не идёт на уступки.
В тридцать пять лет Гурченко в очередной раз оказалась в кризисе. Заметных ролей не было, любимый отец умер, очередной развод. Людмила пыталась покончить с собой.
Теперь вспомним мифическое существо – артистический Эгрегор, который может отнять у человека всё, ввести его в кризис и даже уничтожить, а может поднять, дать энергию, роли и даже подходящего партнёра для последующего творчества. За что? Предположим, что за верность избранной профессии, за борьбу, за жертвы на её алтарь, т.е. за веские доказательства лояльности.
Пользуясь моделью биоритмической совместимости, мы можем спрогнозировать отношения с партнёром с некоторой степенью точности, а вот получить подходящего партнёра не можем. Мужчины (женщины), работа и деньги приходят «сами». Т.е. нам их дают свыше в соответствии с программой жизни и верности поставленным целям. Отец Люси как-то сказал ей: «Хорошего человека судьба пожмёт, пожмёт да и отпустит, а если тебе плюют в спину, значит, ты идёшь впереди!». И ещё сказал отец: «Что тебе эти мужики, ты среди них королева!» Гурченко влюблялась, но всегда шла к своей цели, а мужчина должен ей помочь и быть вторым номером. Мужчина должен быть верен ей на 1000% во всём! И жить должен ради неё, ради её творческих интересов. Она же главная и в кино и в жизни – королева, окруженная мужчинами. В поздних интервью Иосиф Кобзон сказал о Гурченко: «Недобрый человек, но выдающаяся актриса». Лариса Лужина: «Она не была женой никогда ничьей. Просто брала то, что хотела, а потом он становился ей не нужен. Бывают энергетические вампиры. По-моему, Люся как раз такая: она питалась людьми, с которыми общалась, забирала всю энергию, впитывала, и от этого расцветала». Функциональным мужем был её папа, а мужчин…., всех её мужчин она пыталась исправить и привести к идеалу. Гурченко была всегда права, кто не согласен покидали её жизнь. Они-обмылки и отбросы. Влюбчивая женщина, но любить надо только по её правилам.
И вот случилось чудо - подходящий мужчина появился в 1973 году. С пианистом Константином Купервейсом отношения продлились 18 лет, до 1991 года. Он был моложе Гурченко на 14 лет. Она была счастлива – всё сложилось, как ей хотелось. Пианист пожертвовал своей музыкальной карьерой и стал ее аккомпаниатором, администратором и секретарем. Организовывал быт и гастроли, исполнял все капризы и прихоти звезды. Отныне его должность называлась «муж Гурченко». Сама звезда умела манипулировала своим гражданским мужем – с одной стороны давала ему «шмотки», машины и вообще уровень жизни. С другой, ограничивала его собственные материальные возможности и известность. Заставила Купервейса продать записывающую аппаратуру. Убирала его имя из титров фильмов, считая себя композитором (хотя Купервейс делал оранжировки), но всё это проявилось не сразу. В начале отношений у Гурченко было понимание, что в творчестве они на одной волне. Картина совместимости на рис.4.
Рис.4. Совместимость Людмилы Гурченко и Константина Купервейса.
Мы наблюдаем снова совместимость по трём низшим биоритмам, которые способствуют сексуальным отношениям (как с Кобзоном). Это очень важно для творческого человека. Так как для него главным является творчество, но инстинкты напрягают, с ними усилием воли не справишься. Когда с сексом впорядке – крылья за спиной. И самое главное - совместимость по творческому каналу – 100% (как с папой). И в музыке и в стиле – на одной волне. Можно создавать совместный плод творчества. «Вы великолепный пианист, и ваша интерпретация мелодии мне очень нравится» - это слова Гурченко Купервейсу.
В то же время по интеллектуальному, сердечному, высшему эмоциональному каналу резонансные соотношения – ментальные и витальные удары, обиды. Низкая высшая интеллектуальная совместимость, что указывает на разные стратегии и идеалы. Купервейс на долгие годы сдался Гурченко, согласился на вторые роли и терпел постоянное подавление со стороны звезды, однако спустя 18 лет всё же от неё сбежал к другой женщине. Когда прочитал интервью про бывших мужчин, которые обмылки и отбросы, то обиделся и кое-что рассказал о совместной жизни со звездой. Выяснилось, что Гурченко была пророком поведения многих современных женщин, сделавших карьеру или же хотя бы живущих устойчивой самостоятельной жизнь. В частности, что бы не делал мужчина, вряд ли его похвалят и будут благодарны. Всегда найдут к чему придраться. Женщине не нужно, чтобы мужчина был счастлив, мотивирован, здоров и успешен. Ей нужно, чтобы мужчина принимал её как есть, со всеми заскоками и капризами, всегда чувствовал себя виноватым, выглядывая из-под плинтуса на богиню, сошедшую с небес. Сначала Гурченко считала, что Купервейс дан богом, когда умер папа (так и есть, см.выше). Новый муж должен был забыть о карьере, и собственных амбициях во всех делах. Но прошли годы …. Молодой человек превратился в мужчину, готового дать отпор и осознающего, что полная зависимость от звезды, несмотря на материальные блага и яркие впечатления, сделала его несчастным. Тогда Гурченко стала уничтожать его как личность: «Средненький ты музыкант, дорогой, ой средненький!» Только служение ей одной или вон…..Отец Купервейса придупреждал сына: «Она сначала превратит тебя в кролика, а потом съест». Людмила беспричинно ревновала Константина. И не только к женщинам – к друзьям и родителям, с которыми пыталась его поссорить. Приуменьшала и присваивала себе его профессиональные успехи. Если его хвалили (особенно женщина), разражался грандиозный скандал. Но лучше поздно, чем никогда…. Он завёл отношения на стороне, родился его ребёнок.
Гурченко развелась с Купервейсом. Многочисленные интервью Купервейса можно найти в сети, а вот и высказывание его бывшей гражданской жены:
«Никто не смеет так поступать со мной. Как можно продавать стулья и кастрюли после того, что было? После меня?! ...Он признавался мне в любви, а за моей спиной готовил свою будущую жизнь. Обмылок!! Сейчас ему не хватает, чтобы вслед шептались: «Смотри, Купервейс пошел — муж Гурченко». Надо быть благодарным, что тебя вынули из дерьма, сделали из тебя человека, а ты взял и плюнул...»
Купервейс в ответ: « Да-а, сильно. «Обмылком» меня Людмила Марковна еще не называла, да и извлеченным из «дерьма» — тоже. Девятнадцать лет прошло, а она все придумывает новые и новые
неприятные бытовые подробности убивают репутацию выдающегося человека.
Радостнее ли нам от того, что преклонялись перед игрой мелкого и недостойного в быту субъекта?
Полагаю,что нет.