творческому процессу, Альма участвовала как любовница, муза, модель. Для укрепления отношений мужчины и женщины очень полезно совместное творческое занятие, приносящее совместный плод – любовь и творчество делали картины. Было то, чего не было с Маляром, а он сначала надеялся: «Смотри на мою музыку как на свою».
Полярная несовместимость разрушала союз Оскара и Альмы, убивала отношения. И убила….
Рис.2. Совместимость Оскара Кокошки и Альмы Маляр. Стрелкой указаны резонансные соотношения биоритмов.
В картине совместимости любовников присутствуют пять резонансных соотношений биоритмов, в том числе два полярных –сердечный и высший эмоциональный. Напоминаю, полярность – это «американские горки», но очень страстные…. Совместимость по физическому биоритму высокая, что способствует сексу партнёров. Он ревновал ее ко всем мужчинам, даже к покойному Маляру, называл женой, несмотря на то, что они не были женаты. Оскар сделал предложение, она сказала, что выйдет за него, если только художник создаст шедевр. Охлаждение между художником и Альмой совпало с началом Первой мировой войны. Оскар очень утомил подругу. Он требовал, чтобы они поженились, однако престижнее быть вдовой великого композитора Малера, чем женой безумного художника Кокошки.
Отвергнутый Оскар Кокошка пишет за пару дней свою самую известную картину — «Невеста ветра» (Рис.3), изобразив себя и любовницу во время шторма. Вопреки всем мировым бурям вечная любовь связала двоих….
Рис. 3. Картина Оскара Кокошки «Невеста ветра»
Когда началась Первая мировая война, Оскар Кокошка отправился на фронт. Выжил чудом - вернулся израненным (пулей в голову и проткнут штыком), психически нестабильным. В это время Альма уже вышла замуж за Гроппиуса. Снова вспомним свойство полярных связей возвращать партнёра только на время. Во время брака с Гропиусом, когда он тоже был на войне, у Альмы возникает роман с поэтом Францем Верфелем. Брак с Гропиусом продлился недолго, как пишет в своём дневнике Альма – не выдержала отношения на расстоянии. Франц Верфель женился на Альме в 1929 году, он стал её последним мужем. В 1938 Верфель из-за своих еврейских корней покинул Европу вместе с Альмой. Они обосновались в Калифорнии. Альма была с мужем до его смерти в 1945 году. Совместимость с Верфелем была крайне высокой – общая 72! Сердечная – 100%, высшая интеллектуальная – 100%, а творческая – те же 19%, как с Малером. Напомним, что с Гропиусом – 0!
Только гений Оскара Кокошко признала Альма – в три раза больше творческая совместимость, чем с Малером и Верфелем, не говоря уже о ней с Гропиусом. Известно, что она любила и понимала только творчество Кокошки, работы своих трех мужей Альма не любила, возможно, не понимала. Между тем, творчество каждого из них в своей области получило признание и широкую известность.
Оскар Кокошка страдал….. От отчаяния он заказал куклу, похожую на возлюбленную Альму, наряжал и водил с собой в оперу. Однажды в присутствии гостей отрубил ей голову. На другой день явилась полиция….
Альма Малер, вспоминая Кокошку, утверждала, что ничего стоящего художник после разрыва с ней не написал. Как видно только в этом случае она чувствовала себя музой…..
В середине 30-х Оскар Кокошка встретил будущую жену Олду Палковску, которая в тяжелые времена всячески поддерживала мужа, на ее руках он скончался, прожив длинную жизнь. Вальтеру Гропиусу недоброжелатели говорили, что ему повезло так быстро развестись с Альмой, называя её «чёрной вдовой». В его случае это действительно так, выдержать полярности по эмоциональному и творческому биоритмам мужчине долго невозможно – либо смерть, либо побег. К побегу, кстати, часто прибегают мужчины, чтобы выжить. А кто не убежал, никто не виноват…
Альма Малер после смерти третьего мужа жила в Нью-Йорке и культивировала статус вдовы гениального композитора Густова Маляра, входившего в моду. Посещала званые вечера, посвящённые его памяти, репетиции Бернштейна и другие замечательные собрания. Друзья её не забывали, бывшие мужчины, в частности Гропиус, заходили в гости – тянет почему-то (свойство полярности). Кокошка слал открытки, но встречаться с ним бывшая муза отказалась.
Альма Малер-Верфель написала две автобиографии и 16 песен, умерла в 1964 году. Создано два фильма об этой ….выдающейся женщине: «Невеста ветра» и «Мастер и его муза».
Рис.4. Альма Малер.
Вот такая история о музе, которая любила талант мужчины больше, чем самого мужчину, а мы попутно заметим – для того, чтобы счастливо жить и творить творческому мужчине, надо жениться на «музе», с которой имеется интеллектуальная, сердечная и творческая совместимость (Набоковы). Как минимум, сердечная и творческая (Щедрин-Плисецкая, Пастернак-Ивинская). И никаких резонансных сдвигов и полярностей! Иначе шедевры будут, а самого творца – это вряд ли. Правда, не в воле человека путь его…
Однако нас ждут ещё две истории….
Габриэла Мюнтер родилась 19 февраля 1877 года в Берлине. Рисовать начала в детстве, занималась также фотографией. В 1902 году в Мюнхене Габриэла познакомилась с художником Василием Кандинским в художественной школе, где он преподавал. Доверительное общение, сложившееся между ними, переросло в любовные отношения. Кандинский серьёзно относился к Мюнтер как к творческой личности – это подкупало молодую художницу. Ведь она была женщиной в стране с условностями и предубеждениями относительно слабого пола. Случился страстный и тайный роман. Кандинский - женат, ему было тридцать шесть, Габриэле – двадцать пять. Через год они обручились, несмотря на то, что Василий оставался в браке. Габриэла известила родственников о помолвке, называла Кандинского мужем. Для неё он был художественным богом, наставником и кумиром. Можно сказать, в то время именно Василий был музой, а не Элла (так звал её Кандинский). Однако наставник сразу заметил: «Тебя ничему нельзя научить. У тебя все от природы. Единственное, что я могу для тебя сделать, это оберегать и пестовать твой дар, чтобы к нему не пристало ничего неверного». Но художнику Кандинскому самому нужна была муза -он, конечно,расцветал в присутствии Эллы, чувствовал влюблённость, был нежным.
Они вместе много путешествуют в 1903-1908 годах, организуют выставки.Художники путешествовали в Голландию, в Швейцарию и Францию — но возвращались всегда каждый сам по себе. После совместного путешествия следовала затяжная разлука, что сводило Эллу с ума.
В Германии живут порознь – вместе нельзя. В 1906 году Габриэла сняла в Париже этаж жилого дома. Больше года они прожили во Франции. Василий давно заметил, что его подруга в человеческом и творческом плане представляет полную противоположность ему: отсутствие амбиций и тщеславия, уверенность. Габриэла была талантливым художником-графиком, придерживалась чёткой линии. Именно в Париже окончательно сформировался стиль художницы.
В творчестве она шла собственным путём при всей любви к Кандинскому, оказывая, тем не менее, влияние на творчество учителя. В отличии от Кандинского искусство Эллы никогда не станет полностью беспредметным.Габриэль Мюнтер стала художницей классического модернизма, сохраняя яркий индивидуальный стиль, а Кандинский прошел путь от экспрессионизма и расцвел как абстракционист.
Когда он спрашивал её о впечатлениях от его картин, то узнавал, что не всё нравится. Это огорчало художника. Кандинский хотел, чтобы Элла была полностью на его волне, мечтал о растворении их границ, ревновал. Хотел, чтобы Элла сосредоточилась только на нём. Когда они расставались, писали письма. Кандинский тяжело переживал разлуки с Эллой, его также мучила совесть из-за оставленной жены, из-за Эллы, которую заставлял уезжать к брату, когда приезжала жена Анна. Он часто жаждал одиночества и погружался в творчество, но в отсутствии Эллы тосковал по ней. В её присутствии раздражался – не нравилось то и другое. Элла одна бродила по городу, чтобы не ссорится. Потом Кандинский уехал – Париж ему не нравился. Мюнтер осталась и получала письма, полные расстройств. От Эллы он ждал безусловного согласия со всеми его мыслями и переживаниями. Его письма той поры полны упреков, мольбы и самобичевания.
Кандинский то появлялся в жизни Эллы, то исчезал – жили то вместе, то отдельно, страдая от разлуки. Эти расставания-возвращения создавали нестабильность настоящего и будущего, которой очень не хватало Элле – в Германии того времени женщина не могла жить с мужчиной без оформления отношений. В 1909 году влюблённые купили дом в Баварии и стали открыто жить вдвоём – у Кандинского расцвет творчества, у Габриэлы Мюнтер – неровно, период становления. Однако это был активный период творчества для обоих.
Он обещал развестись и жениться, но многие годы ничего не менялось. В 1910 году во время визита в Россию Кандинский обрел славу и успех. Его выставка в Одессе стала сенсацией. Габриэла не узнавала депрессивного Кандинского — в его письмах был фонтан позитива. Она чувствовала, что уходит любовь у Василия, в то время как она продолжает его любить.
Отношения тянулись, а любовь уходила. Элла скандалила, часто впадала в отчаяние – ни семьи, ни детей, а годы ушли…... Она была постоянно недовольна, что раздражало Кандинского. Вероятно, его подруга была очень эмоциональной женщиной, что привлекает в интимных отношениях, но в быту сильно напрягает и обесточивает мужчину. Новый 1911-й год пара встречала вместе. Летом они снова расстались — чтобы сбросить напряжение, отдохнуть от «отношений».
Художник развелся… в 1911 году, но на Элле не женился. Когда началась война, Кандинский был вынужден вернуться в Россию. Переписка продолжалось на низком градусе. Он предложил ей жить порознь совсем. Это возмутило Эллу, ведь Кандинский обещал жениться, ведь она посвятила ему свою жизнь. Он не понимал, зачем ей так надо замуж, а о посвящении жизни он не просил.
Тринадцать лет дело шло к свадьбе, а кончилось разрывом отношений и женитьбой Кандинского в России на генеральской дочке, образованной, умной, интеллигентной. Она была моложе
