serif]159-3 (1891-1953) С. Прокофьев. Пьеса № 3 из «Сказок старой бабушки», соч. 31 № 3
159-4 (1891-1953) С. Прокофьев. Скерцо, из «Шести пьес», соч. 52 № 6
159-5 (1891-1953) С. Прокофьев. Симфония-концерт для виолончели с оркестром ми минор, соч. 125 (часть I)
160-1 (1892-1955) А. Онеггер. Симфония № 3 «Литургическая» (часть III)
171-1 (1902-1963) В. Шебалин. Струнный квартет № 3 ми минор, соч. 28 (часть IV)
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия ми минор, соч. 2 № 3
173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Серенада, из цикла «Афоризмы», соч. 13 № 2
173-3 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет № 3 фа мажор, соч. 73 (часть II)
173-4 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга № 4 ми минор, соч. 87 № 4
175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. Партита ми минор (часть V)
175-2 (1915-1998) Г. Свиридов. Партита фа минор (часть VI)
175-3 (1915-1998) Г. Свиридов. «Колдун», № 11 из «Альбома пьес для детей»
175-4 (1915-1998) Г. Свиридов. «Маленькая токката», № 13 из «Альбома пьес для детей»
181-1 (род.1932) Р. Щедрин. Прелюдия и фуга № 4 ми минор
Ссылка для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/Gx2q/Urt3t4FLd
Число треков: 133
Общее время звучания: 12:30:35
Размер: 1.77 Гб
11 (24). Прелюдия фа мажор I-II
В истории мировой музыки за фа мажором закрепилось чувство «пасторальности» — простых, почти наивных, отношений между людьми, на фоне благосклонной к ним природы. Примеров такой трактовки фа мажора немало, но я не привёл здесь ни одного подобного произведения. Потому что моё ощущение фа мажора — совсем другое, описанное в двух восьмистишиях, сочинённых в разное время, но оба — по поводу звучания фа-мажорного трезвучия. Хотя именно такое гимническое звучание фа мажора всё-таки встречается в мировой музыке, о чём свидетельствуют приведённые примеры.
Как бесконечно это небо,
Распахнутое предо мной,
И хор светил послушен Фебу
На колеснице золотой.
Там —
гимн поют прошедшей жизни
Меня, которого уж нет,
И правят праздничную тризну
Моей душе —
Где Вечный Свет.
***
В долине далёкой страны послезвучий
Из выси звучащих мне обертонов
Я помню, я знаю, что жил в наилучшем
Из всех всевозможных вселенских миров.
Поюще-изменчива в каждом мгновеньи,
Ликует душа обо всём наперёд...
И вечная жизнь в непрестанном движеньи...
Так это же — Музыка! Бог! И восход!
001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Хоральная прелюдия для органа «Gott, durch deine Guete» фа мажор, BWV600
001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга № 11 фа мажор из 1-го тома ХТК, BWV856
001-3 (1685-1750) И.С. Бах. Итальянский концерт, BWV871 (части I и III)
001-4 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга № 11 фа мажор из 2-го тома ХТК, BWV880
004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната № 6 фа мажор, соч. 10 № 2 (часть III)
004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Симфония № 6 фа мажор («Пасторальная»), соч. 68 (части I и V)
004-3 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Прелюдия и фуга фа мажор для струнного квартета (Hess 30)
006-1 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Концертштюк для фортепиано с оркестром фа минор, соч. 79 (часть IV)
011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Расстроенное счастье» («Das gestörte Glück»), D. 309 (исп. Ф. Лэнгридж)
011-2 (1797-1828)Ф. Шуберт. Песня «Альпийский стрелок» («Der Alpenjäger»), D. 524, соч. 13 № 3 (исп. К. Прегардьен)
011-3 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «После грозы» («Nach einem Gewitter»), D. 561 (исп. К. Прегардьен)
011-4 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Бабочка» («Der Schmetterling»), D. 633, соч. 57 № 1 (исп. Э. Амелинг)
011-5 (1797-1828) Ф. Шуберт. Октет для струнных и духовых фа мажор, D. 803 (часть VI)
011-6 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Победа» («Der Sieg»), D. 805 (исп. К. Молль)
017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд фа мажор, соч. 10 № 8
017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия № 23 фа мажор, соч. 28 № 23
033-1 (1815-1883) Р. Фолькман. Фортепианное трио № 1 фа мажор, соч. 3 (часть IV)
040-1 (1822-1882) И. Рафф. Струнный квартет № 4 ля минор, соч. 137 (часть II)
047-1 (1833-1887) А. Бородин. Струнный квартет № 2 ре мажор (часть II)
048-1 (1833-1897) И. Брамс. Соната № 2 для виолончели и фортепиано фа мажор, соч. 99 (часть I)
062-1 (1841-1904) А. Дворжак. Серенада для струнных, соч. 22 (часть III)
067-1 (1847-1927) С. Свейнбьёрнссон. Соната для скрипки и фортепиано фа мажор (часть I)
075-1 (1852-1924) Ч. Стэнфорд. Фортепианный квартет фа мажор, соч. 15 (часть I)
081-1 (1855-1914) А. Лядов. Этюд фа мажор, соч. 37
091-1 (1860-1911) Г. Малер. Симфония № 3 ре минор (часть V)
098-1(1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия фа мажор, соч. 17 № 23
102-1 (1864-1949) Р. Штраус. Соната для виолончели и фортепиано фа мажор, соч. 6 (части I и III)
127-1 (1873-1916) М. Регер. Каприс, соч. 79a № 8
127-2 (1873-1916) М. Регер. Прелюдия из «Сюиты в старинном стиле» для скрипки и фортепиано, соч. 93 № 1
135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия фа мажор, соч. 30 № 11
135-2 (1875-1956) Р. Глиэр. Дуэт № 5 для двух скрипок, соч. 49 № 5
135-3 (1875-1956) Р. Глиэр. Дуэт № 8 для двух виолончелей, соч. 53 № 8
135-4 (1875-1956) Р. Глиэр. Концерт для колоратурного сопрано с оркестром фа минор, соч. 82 (часть II) (исп. А. Халс)
148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Соната № 1 для виолончели и фортепиано фа минор, соч. 26 № 1 (часть IV)
162-1 (1892-1974) Д. Мийо. Сюита «Скарамуш» для двух фортепиано (часть III)
170-1 (1901-1999) Х. Родриго. Концерт в галантном стиле для виолончели с оркестром (часть III)
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет № 3 фа мажор, соч. 73 (часть I)
173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Концерт № 2 для фортепиано с оркестром фа мажор, соч. 102 (части I и III)
175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. «Военный марш», № 6 из «Музыкальных иллюстраций к повести А.С. Пушкина «Метель»
Ссылка для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/BRkN/gijaKkEDu
Число треков: 46
Общее время звучания: 3:12:22
Размер: 442.11 Мб
12 (17). Прелюдия фа минор
Тональность воспоминаний, тональность-память, ретроспективная тональность. Поэтому произведения в фа миноре очень разные, как и прожитые жизни у их авторов.
Есть композиторы, которых слушатели и музыканты отождествляют с какой-то тональностью (например, Бетховена — с до минором, Шуберта и Шумана — с ля минором, Прокофьева — с до мажором). А вот случай, когда сам композитор отождествляет себя с тональностью, совершенно уникален. Брамс олицетворял себя с фа минором, о чём он написал, например, в письме о Второй симфонии, которую он считал своим автопортретом:
«Новая на самом деле никакая не симфония, а просто Sinfonia, и мне не надо проигрывать её Вам заранее. Вам нужно только сесть к инструменту, опустить ножки на педали и довольно долго нажимать трезвучие f-moll, поочерёдно то вверху, то внизу, чередуя ff и pp — и тогда Вы получите отчётливое представление о новой» (из письма И. Брамса Э. фон Херцогенберг 22.11.1877). Поразительно (и парадоксально, но в духе романтизма Брамса), что фа минор во Второй симфонии ни разу (!) не появляется. А в предлагаемом в качестве примера Фортепианном квинтете, хотя часть II написана в ля-бемоль мажоре, а часть III — до миноре, в музыке этих частей воображаемым контрапунктом проходит состояние фа минора (эти части можно прослушать в соответствующих папках).
Всё пройдёт... Или что-то останется
На слуху, на погляд, на помин,
И, что видел и слышал, вспомянется,
Одолев временной карантин.
И нахлынут незванными волнами
Незабытые имена,
Моей памяти пленники вольные.
Всё простят... И придёт тишина.
001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Хоральная прелюдия для органа «Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ» фа минор, BWV639
001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга № 12 фа минор из 1-го тома ХТК, BWV857
001-3 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга № 12 фа минор из 2-го тома ХТК, BWV881
003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната № 2 фа мажор KV 280(часть II)
004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната № 23 фа минор («Аппассионата»), соч. 57 (часть I)
004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Струнный квартет фа минор, соч. 95 (часть I)
006-1 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Концертштюк для фортепиано с оркестром фа минор, соч. 79 (часть I)
010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Фортепианное трио № 2 фа минор (часть I)
011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «К месяцу» («An den Mond»), D. 193, соч. 57 № 3 (исп.
Воистину, "не дай мне Бог сойти с ума..."