"План Даллеса"

совсем не предосудительным – и в случаях конфликтов и размолвок в семье такое со временем начинает проделываться уже со спокойной совестью. Проделываться вместо того, чтобы хотя бы попытаться разобраться в причинах разногласий – ведь на самом деле многие из них вполне устранимы. В какой семье захотят терпеть регулярные супружеские измены? Так острия «стратегии» разрушают одну из основных основ нации – институт семьи, и разрушают, как это ни прискорбно, руками самой нации. В кинематографе честным труженикам, которые всегда были, есть и будут основой любой, хоть сколько-нибудь мощной, нации, всё больше противопоставляются как положительные, так и отрицательные «охотники за удачей». Бандиты, грабители, убийцы, мошенники, аферисты, наркоторговцы, дельцы и воротилы, продажные полицейские и беспринципные агенты спецслужб – культ превосходства именно таких людей надо всеми остальными всеми силами навязывает массам большой экран. Многие фильмы пестрят сценами, в которых вся эта публика преподносится живущей в роскоши и изобилии, разъезжающей на шикарных автомобилях, проживающей в дорогих отелях либо больше похожих на дворцы особняках, обедающей в лучших ресторанах и пользующейся благосклонностью самых красивых женщин. Массам – и в первую очередь молодёжи – неотступно вдалбливается в сознание установка, что именно к какой-то такой жизни они и должны стремиться, что все, кто так не живёт – не более чем неудачники, лузеры, «лохи», не достойные ничего, кроме презрения. Любое прославление богатства, роскоши, любое позиционирование человека «успешного» исключительно как «состоятельного» - всегда дискредитация среднего человека, труженика и производителя. Отнять силой, ограбить, украсть, завладеть обманом и за счёт этого разбогатеть – вот что должно стать более желательным, нежели честно трудиться и создавать. И поскольку навязываемые высоты закономерно будут недосягаемы для многих – такое будет вгонять их в депрессию, они разочаруются в своём государстве и всё больше начнут обращать свои взоры за его рубежи – так и взращивается космополитизм. Воспитанная на комиксах, макулатурных любовных романах, в которых подаются несуществующие в реальной жизни образы мужчин, женщина, встречая в реальной жизни лишь «обезьян своего идеала», озлобляется и объявляет войну всему сильному полу, не осознавая, что именно так ею искусно манипулируют. Много ли шансов у нации, где преобладают именно такие настроения, где любые инициативы и достойные начинания одних всё чаще обескураживаются утверждением других: «От трудов праведных не построишь палат каменных!» – создать мощное производство и мощную экономику, имеющую хоть какой-то вес на мировом рынке? Тот факт, что охотники за удачей живут в условиях ежедневного, ежесекундного риска потерять всё и даже саму жизнь, что удача и перспективы жить в роскоши светят единицам, что сногсшибательные красотки на самом деле меркантильны, циничны и беспринципны – всё это чаще всего остаётся «за кадром». Так «стратегия» напрямую бьёт и по другой основе нации – её экономической мощи.
     Большому экрану и СМИ в рамках «стратегии», естественно, отведено особое место – ведь недаром говорят, что лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать. Снова будет много параллелей с описанным в главе 1, но опять же: если своему народу будет навязываться послушное рабство с сохранением жизни, то в отношении чужого будет вестись полная ликвидация через постепенное разрушение основ. Преподнося простому зрителю через кинематограф нужные сюжеты и нужные образы ключевых персонажей, «стратегия» постепенно внушает ему то мировоззрение, в котором достойность именно того образа жизни, который он, реальный житель планеты Земля, ведёт повседневно, всё более ставится под сомнение. На первый план навязчиво выдвигаются некие супергерои, ровным счётом ничего не производящие и вообще не имеющие к производству и созданию никакого отношения, но в силу своих сказочных сверхспособностей и суперталантов добивающиеся немыслимых для простого смертного результатов, абсолютно непобедимые и не знающие, что такое усталость, а потому зачастую пользующиеся всем самым лучшим, живущие в роскоши и обласканные внимание самых красивых женщин. Простым трудягам – рабочим, инженерам, учёным, изобретателям и прочим – в таких фильмах всегда отводятся позиции на заднем плане, на задворках основного действа. Такие на экране всегда представлены в виде безликих серых теней, безмолвных рабочих муравьёв, их удел – обслуживание главных героев, на которых сконцентрировано всё внимание, на их роли зачастую выбирают малопривлекательных актёров, с ними не происходит ничего захватывающего, ничего такого, что хоть сколь-нибудь подняло бы престиж таких персонажей в глазах зрителя. В фильме они непременно скучны и невыразительны и закономерно, как правило, не ведут никакой личной жизни: всё внимание киношных красавиц всегда приковано именно к «гвоздям программы» и никогда – к тем, благодаря кому эти самые «гвозди» существуют. Тот факт, что не будь всей этой армии безмолвных работяг, своим ежедневным трудом создающих всё, необходимое в том числе и для этих самых «суперменов» – и никаких таких спасителей человечества не было бы, создателями сих «шедевров» мирового киноискусства упорно игнорируется: всё, чем пользуются «супермены» на протяжении всего фильма, появляется как бы из ниоткуда. Ярчайшим пример такого творчества – знаменитая «сага» об агенте 007. Думаю, здравомыслящие не станут отрицать, что вся бондиана от начала и до конца является сплошным вымыслом: происходи показанное в ней на самом деле – такой агент наверняка был бы убит уже в самой первой серии. Бонд – сказочный персонаж, в реальности такого человека не могло существовать точно так же, как не существует и никогда не существовало ни волшебников, ни вампиров, ни эльфов, ни оборотней, ни призраков. Однако реальность такого героя, как и реальность его небывалых способностей и всех экранных деяний создателями бондианы ни на секунду не ставится под сомнение. Главная истинная цель таких фильмов, которую неспособны разглядеть неискушённые умы, всё та же: через возвеличивание тех персонажей, которые обычному жителю планеты Земля никак не ровня, посеять в душе простого смертного зёрна сомнения в достойности, в стоящести его реального, сегодняшнего существования, в котором он просто живёт и не совершает ничего, что смогло бы хоть как-то прославить его имя. Разочарование в своей сегодняшней жизни, откровенная депрессия от осознания того, что совершенно «не тянешь» на мнимые идеалы, навязываемые тебе кинематографом, призвано отбить у мужчин желание не просто трудиться, а именно создавать – творить, выдумывать и пробовать что-то новое, вести вперёд науку и производство, «расти» в рамках выбранной им сферы деятельности, все вместе, совокупно делая свою нацию более просвещённой, более мощной во всех отношениях, а значит – более весомой на мировой арене. Так незаметно, исподволь, но именно из-за этого и весьма эффективно через подконтрольный ей кинематограф «стратегия» ослабляет те народы, возвышение которых для мировой закулисы крайне нежелательно. Не меньшее отрицательное воздействие те, кто несёт в массы подобные «киношедевры», приготовили и прекрасному полу: постоянное демонстрирование роскошных киногероев, суперменов, «мачо» всех мастей и оттенков, практически начисто лишённых недостатков и во многом соответствующих ожиданиям многих женщин (на самом деле над созданием таких образов трудились опытные психологи, прекрасно знающие основные женские «хотелки»), со временем вырабатывает у них предрассудок «ожидания принца». Дам упорно агитируют искать подобного врезавшимся в память киногероям идеального мужчину, наотрез отказываясь от тех «средних» вариантов, которые всегда представляли и будут представлять из себя обычные мужчины. Сказочного принца – и не меньше! В результате всё больше из них, прождав всю жизнь то, чего 99,9 процентов женщин на Земле не дождётся никогда, так и не создадут семей либо ограничатся одним «обязательным» ребёнком, таким образом постепенно ведя свою нацию к вырождению. Обратите внимание: в таких фильмах, опять же, именно лучшие люди нации обязательно изображаются в виде совершенно непривлекательных персонажей – учёные постоянно погружены в свои изыскания и не замечают ничего и никого вокруг, простые работяги преподносятся зрителю в виде вечно грязных, неопрятных, невежественных маргиналов, обожающих по поводу и без приложиться к бутылке, и так далее. Самого достойного человека на Земле – ЧЕЛОВЕКА ТРУДА – в виде ключевого персонажа вы в таком фильме не увидите: тот факт, что именно такой и только такой единственно и может быть достойным мужем и главой семьи, от женщин должен быть тщательно скрыт. И там, где такое удаётся, разрушение института семьи идёт полным ходом.
     В деле использования кинематографа как инструмента реализации «стратегии» фантазии её разработчиков просто нет предела. Всё переворачивается с ног на голову, и даже уже откровенно отрицательные персонажи начинают подаваться как положительные. Мерзко-слащавый, неспособный вызвать у адекватного человека ничего, кроме чувства отвращения, фильм «Красотка» с Джулией Робертс и Ричардом Гиром стал пропагандой «достойного» союза проститутки и беспринципного рейдера. При том, что ни тот, ни другой не производят ровным счётом ничего, никогда не встанут к станку и не сядут за руль грузовика – оба просто паразитируют на теле общества – аудитории такие всячески подаются именно как образцы выигрышных, успешных типажей, рядом с которыми честные производственники всегда будут безнадёжно проигрывать. Гнилая мораль о том, что украсть либо ловко нажиться всегда лучше, чем заработать, незримо внушается и зрителям и зрительницам – и на выходе нация в итоге получит целое поколение, испытывающее патологическое отвращение к труду. Как уже совсем полный абсурд, как ода распущенности и неприкрытому бешенству матки, выглядит голливудская киноподелка под названием «Основной инстинкт». «…я с ним не встречалась, я с ним ТРАХАЛАСЬ!..» - с самодовольством заявляет главная героиня в исполнении Шэрон Стоун. О какой крепкой семье, о каких искренних чувствах друг к другу, о какой верности и о каком продолжении рода может идти речь там, где персонажи меняют своих любовников, как перчатки, видя в каждом лишь объект для утоления своих животных страстей? Фильм «Побег» с Алеком Болдуином и Ким Бейсингер – пропаганда жизни в преступности и «заработка» грабежами. В конце фильма лихая парочка даёт помогшему им старику пачку украденных долларов и тот в восторге восклицает: «Столько мне и за год не заработать!» - в этом вся дикость, вся антинародность того, что снимает Голливуд. 
     Следуя проверенной веками тактике: «Разделяй и властвуй!», вершители «стратегии» напрямую заинтересованы в том, чтобы жители выбранной страны по максимуму стали антиподами или даже неприкрытыми