Тема плагиата в Американских науке, технике, и культуре.

мешали, ставя палки в колёса, и не гнушаясь и доносами (После которых тех арестовывали и допрашивали месяцами.) и банальными актами терроризма: так, был взорван отрядом диверсантов, коренных норвежцев, перешедших на сторону сопротивления, в Норвегии же - завод по производству тяжёлой воды, и был взорван и паром, перевозивший её запасы в Германию: причём так, чтоб затопить его в самом глубоком месте одного из внутренних норвежских озёр.
Ну а за программу создания Американского средства доставки, и за повысившее бы авторитет США в глазах мировой общественности освоение Космоса, должен был отвечать Вернер фон Браун. Нагло захваченный, и «приватизированный» Американской армией, и без предъявления обвинений в том, что работал над оружием, разнёсшим пол-Лондона, убившем несколько тысяч мирных гражданских людей, и суда, срочно отправленный в США. При этом обычно тоже как-то забывают, что Браун забрал с собой и несколько сотен своих подчинённых – учёных и инженеров, на заводах, где использовался массово рабский труд заключённых концлагерей, строивших и разрабатывавших для него ракеты Фау-1 и Фау-2.
А ведь только скоординированные усилия и профессиональные знания, и навыки этих инженеров и учёных из Германии, и позволили построить ракету-носитель «Сатурн-5», как раз и позволивший американцам долететь и высадиться на поверхности Луны (Но и тут не без воровства: полёт и методика спуска на поверхность Луны, и обратный полёт проводились по «Трассе Кондратюка». То есть – именно так, как предсказал этот теоретик космонавтики ещё до Великой Отечественной Войны: ракета-носитель выводит на орбиту вокруг Земли орбитальный блок, который затем летит к Луне, остаётся на орбите уже вокруг неё, а спускаемый аппарат с космонавтами – садится. Затем, оставив на Луне спускаемый модуль, на небольшой жилой капсуле, взлетает оттуда, стыкуется с орбитальным модулем, и возвращается на Землю.) быстрее, чем это успел осуществить Советский Союз: поскольку С. Королёв (род. 1907г.) в 1966 году умер, а другого харизматичного лидера и масштабно мыслящего профессионала в СССР не нашлось. Зато, к счастью, нашлось достаточно профессионалов, создавших-таки надёжные и дальнобойные носители уже для ядерного и водородного оружия: Глушко, Янгель, Челомей, и другие.
Отток умов из СССР, как раз и славящегося передовыми научными разработками в 70-е—80-е годы 20 века не был значителен: учёным, занимающимся фундаментальной наукой, и особенно – «оборонкой», Государство оплачивало их интеллектуальный труд вполне «достойно». Так что особого смысла «перебираться» не было.
Про отток «умов» в конце 20 века можно не упоминать: это печальное явление всем жителям развалившегося стараниями американских и британских спецслужб, «Великого и нерушимого», хорошо памятно. (А что: очень грамотно. Создаём в стране, которую нужно развалить и поработить: хаос, нищету, и беспросветность жизни. (Заодно распиливаем все её самые «продвинутые» ракеты!) И её наиболее работоспособные специалисты сами бегут: туда, где могут найти применение, ещё и хорошо оплачиваемое, своим способностям и силам. Примерно то же сейчас наблюдается в Германии, где из-за массового закрытия гигантских заводов огромная часть квалифицированной рабочей силы оказалась уволенной и невостребованной. А сами заводы сейчас, как в своё время «команда» Вернера фон Брауна, перебазируются в те же США.)
Нельзя не упомянуть и Сикорского – без него не было бы не только вертолётостроения в Штатах, но и таких армейских моделей, как «Хьюи», прославившегося «подвигами» во Вьетнаме, и «Чинука», и, конечно, «Апача» - бронированного штурмовика для участия уже в современных конфликтах и войнах, в которые армия США влезала.
Так же широко известно, что эмигрант из Ташкента, Зварыкин, создал фактически с ноля всё телевидение Америки.
Хочется привести ещё и малоизвестный, но очень характерный факт: о изобретении такого продвинутого и коренным образом поменявшего тактику наступательных действий армейского устройства, как понтонно-мостовая переправа (ПМП). Разработанного и построенного в СССР в 1960г. конструктором Юрием Глазуновым - для быстрого форсирования рек и водных преград мотопехотой и танками: его испытание привело в восторг тогдашнего руководителя СССР, Никиту Хрущёва. Поскольку позволяло «держать в вечном напряжении» и «узде» европейские силы НАТО.
Для чего это простое и технологичное устройство было срочно выпущено в огромных количествах. И получило широчайшее распространение и применение по всему блоку стран Варшавского Договора. Где его чертежи были успешно похищены западными спецслужбами, и уже в 1973 году в США производили демонстрацию работы «Ленточного моста» - запатентованного, разумеется, но от этого не переставшего быть банальным техническим воровством и наглым плагиатом!
(Кстати: почти такая же судьба была и у знаменитого АК – 47 Калашникова. За ним спецслужбы США и НАТО гонялись 7 (!) лет, пока в 1953г., в Венгрии, во время подавления антиправительственного мятежа, он-таки не попал в их руки. Правда, это инженерам и технологам НАТО мало что дало. Они до сих пор не могут просто – повторить гениального решения Калашникова, продолжая свои малоудачные варианты с М-14, М-16, и т.д.)
К счастью, после прихода к власти в России В. Путина с воровством идей и технических решений в сфере обороны стало поспокойней. И именно поэтому учёные и конструкторы США и блока НАТО до сих пор не имеют ни гиперзвуковых ракет, ни аналогов систем носителей, базирующихся на железнодорожные составы, ни систем типа «Тополь», «Ярс» и «Сармат».
(Кстати: когда предатель Беленко в 1976г. угнал в Японию новейший перехватчик МиГ-25П, он нанёс, разумеется, ущерб своей стране, но не столь существенный: даже то, что специалисты США до винтиков разобрали самолёт, не помогло им и Пентагону в холодной войне и противостоянии: критически важные системы и механизмы самолёта сразу были изменены и доработаны, в плане совершенствования. А создание радара с фазированной решёткой для учёных и инженеров ВВС США является огромной технической и научной проблемой и до сих пор.)
В области культуры, и искусства можно сразу «лупить из тяжёлой артиллерии»: весь так называемы «Джаз» - просто-напросто – украденный у «афроамериканцев» стиль музыки! И «белые» музыканты, конечно, достигали в нём определённых успехов (Глен Миллер, Гершвин, и другие), но добиться столь яркой выразительности и качества звучания, и мелодичности исполнения, как, например, у Дюка Эллингтона, Эллы Фитцжеральд, или Луи Армстронга, никому так и не удалось.
И пусть музыка, например, Бернстайна к мюзиклу «Вестсайдская история» и прекрасна, а одноимённый фильм, снятый в 60-е годы – красочен и колоритен, и несёт заряд гуманизма, т.к. выявляет расовые проблемы Американы 60-х, это нисколько не маскирует того факта, что сюжет этой трагедии – ворованный! И это – просто перепевка бессмертного произведения Шекспира «Ромео и Джульетта».
Так же нельзя обойти вниманием и тот факт, что «борзописцы-сценаристы» Голливуда, лихорадочно ищущие в последние годы новых сюжетов, тем и идей взамен давно «истрёпанных», не могли пройти мимо древнегреческих мифов (Цикл про приключения Персея, Андромеды, и других богов и полубогов), египетских легенд о «битвах» и противостоянии Египетских богов (Цикл про Осириса и Сета), и, разумеется, скандинавской мифологии (Цикл о приключениях Тора, Одина, Локи и других богов из пантеона Скандинавских саг, затем – включённых и в цикл «Мстители»), но искажения и слишком вольная трактовка этих легенд и мифов – только навредили стилю, духу, и уникальности оригиналов.
(Ну как, например, Хеймдаль, страж «радужного моста», может быть – «афроамериканцем», если до средних веков скандинавы, создавшие этот эпос, не видели ни одного негра!)
Впрочем, сюжеты, заимствованные у других народов, или отдельных авторов из других стран – тема для отдельной статьи, поскольку тут просто трудно перечислить все факты явственного или скрытого… Заимствования.
Хотя нельзя не признать: были и успешные и талантливые авторы, «сделанные в»: Марк Твен, Т. Драйзер, О’Генри, С. Кинг, тот же Джек Лондон, и многие, многие другие. Произведения которых почему-то не пользуются популярностью у современных борзописцев-сценаристов из Голливуда…
Странно, да?
Или их произведения уж слишком «скучны» – потому что там мало «экшена», и они повествуют о лучших началах в Человеке, взывают к толерантности и человеколюбию (Г. Б. Стоу. «Хижина дяди Тома», Харпер Ли. «Убить пересмешника», и др.), и несут уж слишком гуманитарный заряд?! Доходчиво объясняя, что нет людей Первого сорта, и – остальных «недочеловеков», живущих за пределами США и англоязычного мира?..